後藤 仁「中国（南京・揚州・西寧・敦煌・上海）写生・絵本研究旅行」 その７〈最終回〉

　２０１９年９月１０日（火）～２１日（土） 「中国（南京・揚州・西寧・敦煌・上海） 写生・絵本研究旅行」（１２日間）　その７ 〈最終回〉です。

　１１日目、９月２０日（金）。朝６時前に起床。甘粛省・敦煌の豪華ホテル「敦煌維景酒店」には朝食が付いていないので、この日も多分、部屋でお菓子とフルーツを食べたと思います。７時頃からは恒例の早朝のお一人散歩です。ようやく薄明るくなってきましたので、敦煌の街を流れる川・党河に出て、橋の上からSM号スケッチブックに３０分近くスケッチ。対岸の東屋はコンクリート製ですが、風情があるので描いてみました。敦煌 莫高窟で１枚も描けなかったので、どこか敦煌市内を描きたかったのです（これがこの旅での最後の一枚となりました）。鉛筆で描き、色鉛筆で色を付けます。人がちらほら行き交います。結構、寒いです～。
　描き終えてブルっと震えると、先日見付けた、党河沿いにある「敦煌画派 美術研究院」に行ってみました（鳴山路の「敦煌書画院」とは別の施設）。２日前は朝早過ぎて閉まっていたのです。ビルを上がると入り口は開いていました。入ってみると敦煌壁画の模写 等がたくさん展示してあります。なかなかしっかり描いています。一室が工房らしく画材が置いてあるので入ってみました。部屋内を見ていると作家のお一人が来ました。最初は空き巣じゃないかといった感じで怪訝な表情でしたが、私が日本の画家だと名乗ると、一応、安心したらしく、それなりに対応してくれました。ビルの窓から党河を眺めると、いい景色でした。とうとうと流れる党河の向こうに禿山の山脈が横たわり、少し地味目なその風景は、古の敦煌を彷彿とさせました。その後、対岸の東屋まで歩き、そこで体操をしました。およそ１時間余りの朝のお散歩です。

　朝９時２０分に「敦煌維景酒店」をチェックアウト。午前中は「敦煌画院」という美術館 附属 絵画模写研究所に行く事になりました。先程の「敦煌画派」や「敦煌書画院」と何らかの関係があるのかと思いましたが、全く別の組織でした。とても広くて立派な建物です。ここでは古代の壁画同様、土壁を塗り上げて、その上に模写をするといい、かなりレベルの高い敦煌壁画の模写・展示が行われています。画廊（ギャラリー）も併設されており、この日は現代若手女流画家の抽象的な絵が展示されていました。模写作品・画材を拝見し、解説ビデオを鑑賞し、院長のお話を聞きました。
　ここで昼食もいただける事になりました。豆腐・野菜を主体とした、油少なめのさっぱりした精進料理が出され、これまで脂っこくて濃い味ばかりだったので、食べやすくてとても美味しかったです。この研究所には研修者用の宿泊施設も完備されており、食事もできるのです。何とも至れり尽くせりです。日本でもあまり聞いた事が無い、このような民間の文化複合施設が充実した現在の中国は、文化興隆を進める上でうらやましい環境を有しています。中国では数年前からの国家的な文化振興施策以降、美術館建設に多額の補助金が出るようで、公共・私設の美術館建設が盛んに進められているのです。

「敦煌画院」　院長・スタッフと、出版社編集者と、絵本作家の皆さんと

　敦煌の空港でチェックイン。北京と南京行きの中国の出版社の皆様とは、名残惜しいですが、ここでお別れです。この内容の濃い旅を計画・遂行して下さった出版社の方々に、心から感謝申し上げます。誠にありがとうございました。
　イラストレーター・絵本作家の方は、取材であまりスケッチをしないようで、旅の道中、私一人だけがせっせと描いていました。夏目義一さんはカメラに凝っていて、２台の高級一眼レフカメラをフル活用されていました。齋藤隆夫さんは小さなカメラを使うだけのようでした。大島英太郎さんは写真は全く撮らずに、常に単眼鏡・双眼鏡で野鳥を観察されていました。四者四様のスタイルで、各々良い取材ができたようです。
　私と夏目さんは海外旅に慣れているのですが、齋藤さん、大島さんは慣れていないようで、後半、かなり疲れられたご様子でした。私の場合は、いつもの海外旅では１週間近く経って、ようやくその土地に身体が順応してきて、調子が良くなってきます。今回も後半、やっと調子が出てきて、絶好調になった頃に終了となってしまいました～。大島さんは旅の最初から風邪を引かれ、最後まで咳をしていたので、時々、私の風邪薬やビタミン剤をあげました。他の人達も、終盤、風邪を引いた人が何人かおりました。ハードスケジュールによる疲れもあるのでしょう・・・。「旅は道連れ世は情け・・・」、旅の道中は、慣れた者が慣れない者をサポートする必要性があり、助け合いの精神が肝要なのです。そうでないとスケジュールの全てがガタガタになってしまいます。海外旅のヒントとしては、外国の薬は強過ぎたりして不安があるので、普段使い慣れている日本製の常備薬（風邪薬・胃腸薬・鎮痛薬・絆創膏 他）を、数日分は持参しておいた方が良いです。その他、最小限の裁縫道具を持っておく等の多くの旅のノウハウがあるのですが、詳しく知りたい方は、機会がありましたら個人的にお尋ね下さい。
　
　１５：２０ 敦煌空港（敦煌机场） 発　〈東方航空２２１６便〉　→　１７：３０ 西安咸陽国際空港（西安咸阳国际机场） 着　
　１９:３０ 西安咸陽国際空港　発　〈東方航空２２１６便〉　→　２１：４５ 上海虹橋国際空港（上海虹桥国际机场） 着　　　

　上海には２つの空港があり、今回は上海虹橋国際空港から日本・羽田空港に向かうのですが、大島さんは旅の最初に手違いがあったようで、お一人、上海虹橋国際空港からタクシーで上海浦東国際空港（成田空港行き）に行かねばならなくなりました。旅慣れない大島さんが無事に日本に着けるのか、気が気でなかったです・・・。私が代わってあげたいけど～。
　もう既に外は真っ暗です。空港のすぐ近くの「美居酒店」というビジネスホテルに予約してありました。日本と中国の往復航空券代、中国国内の航空券代と、中国の出版社と別れた後の上海での一泊のみ、自分で支払う約束でした。「美居酒店」はシングルルーム一泊（食事なし）で約６３００円（日本円換算）、上海にしては比較的安めで、空港に近いので便利なホテルです。内装備品もきれいで充実しています。
　夕食は近くのコンビニで即席ラーメンを買い、ホテルの部屋で一人いただきました。いつもの一人旅の感じで、むしろ落ち着きます。豪華な贅沢旅は、私には似合いませんね・・・。
　
　
　１２日目、９月２１日（土）。とうとう最終日です、・・・と言っても後は日本に帰るだけですが・・・。朝食は部屋でお菓子の残りを平らげました。
　ホテルから歩いて数分、空港にチェックイン。空港内で土産の小物（５２元）を購入。

　８：４０ 上海虹橋国際空港（上海虹桥国际机场） 発　→　〈東方航空８１５便〉　→　１２：３０ 日本・羽田空港 着


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　私の海外旅は、必要が生じれば現地会社のツアー等に途中合流する事はたまにあっても、通常は基本的に日本からの一人自由旅なのです。今回の中国取材旅行は、完全な集団手配旅行なので、私の旅としてはかなり特殊です。でも近年、４月の中国・煙台「中日国際書画学術研討会」での招待旅行のような、展覧会 等の目的を兼ねた、特別な手配形態の旅行が少し増えています。
　今回の取材旅行の「旅行費用」を、海外旅行の参考までに、ざっと記しておきます。

「中国（南京・揚州・西寧・敦煌・上海） 写生・絵本研究旅行」（１２日間）　

　　日中往復航空券・中国国内航空券代（ビザ不要）　１５万円
　　旅行保険料（成田空港にて）　　５０００円
　　上海一泊代金　　　　　６３００円
　　書籍・土産物等 購入費　　　約９００元（約１４０００円）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　総計　　約１７万５０００円

　
　今回は中国・南京の出版社のご厚意で、航空券以外の全ての現地滞在・移動費を出していただきました。しかし、これはただの遊びではなく、今後、中国の出版社とより良き仕事を継続していく上での、お互いの信頼関係構築に他ならないのです。
　結果的には、私のいつものアジア貧乏一人旅～１カ月間とほぼ同じ位の金額になりましたが、これだけ充実した内容の豪華旅で、現地滞在・移動費はこれ以上はかかっているものと思われますので、中国側のご厚意による格安旅と言えましょう。

　旅の成果は、スケッチブック２冊で、計１７枚（Ｆ４号１枚、ＳＭ号１６枚）のスケッチ。写真撮影　２４９９枚。
　今回は集団行動でしたので、１２日間であまり多く描けなかったのは残念でしたが、敦煌辺りには、またいずれ一人旅で訪れ、描きたいものです。

　私は原画販売・展示だけではなく、出版物（版権・印税制）の仕事も請け負うプロの日本画家なので、スケッチや原画をネット上であまり公開しないのですが、拙ブログ来訪者に感謝して、特別に２枚だけご披露いたします。

「中国・揚州、早朝の東関街・東門城楼」（F４号、約１時間）　後藤　仁

「中国・西寧、チベット族の少女」（SM号、約１０分）　後藤　仁


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　前回の「台湾写生旅行」でも記した内容に追記します。
　中華人民共和国は、今や世界第２位の経済発展を遂げ、地方地域のインフラ整備も著しく進展しています。中国の治安は都市部ほど良好で、地方に行くほど悪くなると言われていますが、これは通常の国際事情とは真逆なのです。しかし、今回の旅で感じる限りでは、一部の地区・地域を除いて、地方でもかなり治安が安定している様子でした。敦煌でも、夜遅くまで女性や子ども達が楽しそうに遊んでいる様子は、平穏を感じました。
　私の実感で「旅の快適度・難易度（治安、利便性、雰囲気の良さ等から総合的に判断）」を独断と偏見で比較してみました。私が今までに旅をした国々の「旅の快適度・難易度」をざっと表にしてみると、以下のようになります。

◎日本（地方）、台湾（全域の平均）、ラオス（ルアンパバーン）、ベトナム（サパ、バックハー）、ミャンマー（インレー湖、カロー）
○日本（都心部）、中国（北京、上海ほか都市部）
○中国（青海省・西寧、甘粛省・敦煌ほか地方地域）、タイ王国（チェンマイ、チェンラーイほか）、イタリア・バチカン市国、ミャンマー（全域の平均）、スリランカ
○タイ王国（バンコク）、ミャンマー（ヤンゴン、バガン）
○ベトナム（ハノイほか）、カンボジア（シェムリアップ）、ミャンマー（マンダレー）
　　（この間には開きがあり、これ以下は旅の難易度が増します。）　　
●中国（チベット）、ネパール（カトマンズほか）、インドネシア（ジャワ島、バリ島）
　　（この間には開きがあり、これ以下はさらに旅の難易度が増します。）　　
●インド（全域）
●インド（バナーラス）

　（※上方ほど快適度が高い、下方ほど難易度が高い。）

　
　といった順ですが、これはその国・地域の「良し悪し、素晴らしさ」という判断ではなく、あくまで治安を中心とした「快適度・難易度」です。また、私の訪問年代にもよりますし、たまたまその時の状況が悪かったという場合も考えられるでしょうから、私個人の主観としてご参照下さい。
　インド、ネパール、インドネシアなどは、とても優れた遺跡や文化が残っている素晴らしい国です。ただ、これらの国は一人旅をするのは結構難しい地域で、身に危険を感じる場面が何度か起こる可能性があり、特に女性の一人旅はよほど旅慣れた人でないとお勧めできません。また、ツアー旅行の場合でも、注意が必要になってくるでしょう。
　外務省ホームページの危険情報によると、インド辺りは黄色（十分注意）から部分的に薄いオレンジ色（渡航の是非検討）位の危険の程度です。中東やアフリカの紛争地帯では、濃いオレンジ色（渡航延期勧告）から大部分は赤色（退避勧告）ですので、いかにそれらの地域に旅をするのが危険なのかが推察されます。

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　ちなみに、私が今までの海外旅行で、「最も感動したランキング　ベスト２３ 」を挙げるとざっと以下のようになります。
（それぞれが個々に素晴らしくて、感動要素も異なるので、一概に比較するのは難しいのですが、私の主観による芸術的感動度のみでランキングしています。また、これが完璧なランキングという訳でもなく、その差は僅差であり、特に下位については気分・時節によって順位が変動します。この他にも良かった体験は多々ありますが、今、思いつく場所のみを上げています。）

第１位　　☆インド　アジャンター石窟「蓮華手菩薩像」
第２位　　☆ネパール　カトマンズ「インドラジャトラ祭 クマリとの遭遇」
第３位　　☆中国　チベット「ポタラ宮」
第４位　　☆インド　バナーラス「ガンガーでの沐浴」
第５位　　◎インドネシア　ジャワ島「ボロブドゥール遺跡」
第６位　　◎中国　貴州省「トン族村滞在」
第７位　　◎中国　甘粛省「敦煌莫高窟」
第８位　　◎カンボジア「アンコール遺跡群」
第９位　　◎ベトナム　サパ、バックハー「モン族村滞在」
第１０位　◎イタリア・バチカン市国「システィーナ礼拝堂 ミケランジェロのピエタ像」
第１１位　◎中国　貴州省「ミャオ族 姉妹飯節」
第１２位　◎インドネシア　バリ島「バリ舞踊」
第１３位　○カンボジア「アプサラ・ダンス（カンボジア舞踊）」
第１４位　○ネパール　バクタプル、パタン
第１５位　○ミャンマー　インレー湖（ファウンドーウー祭）、カロー（トレッキング）
第１６位　○タイ王国　チェンマイ、チェンラーイ（トレッキング）
第１７位　○インド　エローラ石窟、カジュラホー
第１８位　○スリランカ　シーギリヤ・ロック「シーギリヤ・レディ」
第１９位　○中国　青海省「チベット族の一家との交流」
第２０位　○中国　四川省「四姑娘山」
第２１位　○ラオス　ルアンパバーン
第２２位　○中国　西安
第２３位　○台湾　日月潭、霧台、烏来


　アジャンター石窟、ガンガーの沐浴、ポタラ宮では、感動のあまり感涙を起こす位ですし、インドラジャトラ祭ではほぼ放心状態でした。つまりは、近寄る事が困難である程、より感動が増加するとも言えますので、「旅の快適度・難易度」がそのまま「旅の良し悪し」ではないという事なのです。
　また、お金を払えば誰でも行ける簡単な「ツアー旅行」では、私と同程度の感動は多分、得られないのではないかと思います。現地の文化・美術への造詣と知識を十分に得た上で、長期間の自由旅行で精神を解き放ち、不便を乗り越えながらようやくたどり着いた中での感動なのです。

　今回の中国旅は集団移動旅行という性格上、あまり感動を味わっている余裕がありませんでした。今回の旅の主催者の絵本編集者・唐 亜明さんもおっしゃられていましたが、「今回の旅は少し予定を詰め込み過ぎたかな～」という感じです。唐さんには旅の途上、大いにお世話になりましたが、その分、最後はかなりご疲労の様子でした。誠に感謝申し上げます。
　この旅行記にも書いた通り、現在の中国のあまりの観光客の多さに辟易する場面も多々ありました。それでもなお、やはり敦煌 莫高窟の素晴らしさ・偉大さは白眉と言えるのです。旅の途中は、鑑賞形態の不自由さ・人の多さがやけに鼻につき、感動の遡上を遮蔽するかの感がありましたが、こうして帰国後、改めて旅を回想すると、やはり敦煌の美はこの上なく神々しいの一言です。もし２０年以上前に敦煌を一人旅で訪れていたら、その感動度は間違いなく、アジャンター石窟と肩を並べた事でしょう・・・。
　また、純粋に感動したという点だけで考えると、今回の青海省「チベット族の一家との交流」はかなり高いものでした。この一幕がなければ、この旅は観光地を回るだけの、凡庸で味気ないものになっていたかも知れません。世界ウルルン滞在記でもあるまいし、たった数時間過ごしただけの家族との別れ際、不思議にも思わず涙しました・・・。突然訪れた見も知らぬ外国人を温かくもてなしてくれた事への感謝の念や、素朴で純粋な少女達の行く末の平安を願う心だけではなく、多分、私が心を込めて描いた絵本『犬になった王子　チベットの民話』（岩波書店）の情景とイメージが重なった事もあるのだろうと、今では思います。
　これまでに旅先で、極めて深い感動により明確に落涙したのは、アジャンター石窟「蓮華手菩薩」を拝観した時、チベット「ポタラ宮」の入口に至った時、バナーラス「ガンガーでの沐浴」で亡き父を想った時くらいで、その他、旅行中にお世話になった人との別れ際や、旅の最終日の機内で、かすかに感傷的になる事はありましたが、それ以来の出来事でした。歳のせいか、近ごろ涙もろくなりましたね～。ただ感性・感情が人並外れて豊かでないと絵描きは務まりませんので、良しとしましょう。

　不安定な国際状況の中、今後の海外取材旅行でも多くの困難を伴うかも知れませんが、こらからも機会があるごとに私は写生旅行に出かける事でしょう。そこに感動があり、絵画創作へのインスピレーションの源泉がある限り、私は一生、旅を続ける事になりそうです。
　いつも読者サービス的に、取材旅行を無償でブログ公開していますが、いつか機会がありましたら、文章や写真だけではなく、旅でのスケッチやそれを元にした日本画作品等を掲載した、「旅の絵本」のような旅行記・絵日記と絵本が合わさったような本を描いて、出版できないものかと考えています。今の日本の出版状況を考えると、なかなか難しいのですが、今までの旅の面白い逸話・スケッチ・日本画作品は膨大にあります。もし、ご関心のある出版社の方等おられましたらご連絡下さい。

　　絵師（日本画家・絵本画家）　　後藤　仁　　GOTO JIN

後藤 仁「中国（南京・揚州・西寧・敦煌・上海）写生・絵本研究旅行」 その６

　２０１９年９月１０日（火）～２１日（土） 「中国（南京・揚州・西寧・敦煌・上海） 写生・絵本研究旅行」（１２日間）　その６です。

　１０日目、９月１９日（木）。いよいよ本日は、私が日本画家としても人としても最も憧れの地である「敦煌 莫高窟」を訪れます。１０歳の頃にテレビドラマ「西遊記」を観て、夏目雅子が演じる三蔵法師の美しさと堺 正章が演じる孫悟空の面白さにはまり、中学生の頃にNHK 「シルクロード」を観て本格的に中国文化に憧れ、大学３年生の「中国（北京・西安）の旅」では敦煌行きの航空券が満席で取れずに敦煌行きを逃し・・・、その後も、行きたい行かねばと焦がれつつ、何の縁か訪れる機会が遅れ続けた敦煌。その敦煌 莫高窟に向かいます。期待と興奮が最高潮に達していました・・・。
　朝５時には目が覚め、今日は出発が早いので朝食は部屋で、あちこちでもらったお菓子類を食べました。部屋には初日からウエルカムフルーツが置いてあったので、それもいただきました。６時５０分にホテルのロビーに集合して、車で出発！！
　
　敦煌市内から莫高窟までは車ですぐです。到着すると、朝早いというのに人が結構いました。チケットをいただき、参ります～。チケット代は結構高いようですが、今回の旅では全て中国の出版社が持ってくれて大助かりです。感謝～。
　莫高窟を管理研究する「敦煌研究院」の初代院長のご子息の常 嘉煌さんもここで合流。今回は常さんのはからいで、現在はあまり一般公開をしていないという、特別窟中の超特別窟が見れるというので、期待も一層高まります。現在の敦煌 莫高窟は、自由参観が一切許されておらず、ガイドを付けた完全予約管理参観のみになっています。最初に敦煌の歴史を描いた映像２本を、大きなホールで鑑賞。なかなかよくできた映像です。そうしてようやく石窟に入れます・・・。
　石窟群は綺麗に整備され、観光客が朝からわんさかいます。私達はその人混みから外れ、第４５窟〔盛唐〕に入ります。ここには私も幼少期から写真で何度も見て憧れてきた、あの素晴らしい７体の立像群が佇立していました。特に右側の菩薩立像の美しさには目を見張ります。この均整のとれた完璧なる美はいかなるものか・・・。どうしたら、このような完全なる造形を人が成し得るのか・・・。感動に身が震えます。左の南壁に描かれた「法華経変図」の観音菩薩も極めて美しく優れています。
（窟内は写真撮影禁止です。現場ではガイドと私の手持ちの懐中電灯だけの薄暗い中で鑑賞します。鑑賞時間もとても短く、完全には見きれません。私は、２００８年にNHKで放送された「敦煌莫高窟　美の全貌」を録画していたので、旅の後、その映像や莫高窟の書籍を見直して、じっくり検証しました。）
　次に、第５７窟〔初唐〕を鑑賞。この窟です、私が最も拝観したかった美の権化、南壁「樹下説法図」があるのです。現在は公開される事が少ないというこの窟に入れたのは、この上ない幸福でした。７世紀・唐時代の美意識の崇高さがうかがえます。全ての壁画が極めて高いレベルに達していますが、中でも、中央の菩薩像のこの世のものとは思えない美しさには、心底陶酔します。瓔珞の金の盛り上げの華麗さもさる事ながら、ほの白きかんばせの清らかさ・たおやかさは、心をとらえて離しません。画工の筆さばきの流麗さは、神妙なる領域に達しています。・・・・２００４年にインド・アジャンター石窟寺院の「蓮華手菩薩」を拝観した時以来の感動的な菩薩でした。ただ、アジャンターでは当時、自由拝観ができ、ざっくりとした時間制限はありましたが、何とかねばって居座って、菩薩像を軽く鉛筆で模写できました。その時は一人旅でもあり、ゆっくり時間も取れ、たった一人で広い窟内を独占できる時間もあり、涙するほどの感動を味わう事ができたのです。２０１６年のスリランカ旅行でも、シーギリヤ・ロックやダンブッラ石窟寺院の壁画を自由参観・写生できました。・・・・ところが今回は、集団行動での短時間の拝観なので、どこか事務的でゆとりがありません。ただ、「虻蜂取らず」「足るを知る」とも称しますので、仕方ないです・・・。
　ここまでの２窟は「特別窟」といって、追加料金を払わないと拝観できないのですが、その窟の選択はガイドに任されているといい、今回入窟できた第４５窟・第５７窟の拝観は通常の観光旅行ではなかなかできないかも知れません。

　この後は通常窟ですが、ここにも名窟がたくさんあります。ただ観光客が多過ぎて、しっかり見れないのが難点です。第３２３（３２４・３２５）窟〔初唐〕、この窟は３窟がつながっています。ここには「張騫（ちょうけん）西域出使図」が描かれています。張騫は、西域の交流ルートを開拓したという前漢時代の外交使節です。
　第１６・１７窟「三層楼」〔晩唐〕、この窟は第１６窟の脇に、２０世紀初頭、新たに小さな第１７窟が発見された事で有名です。今では「蔵経堂」と呼ばれますが、たくさんの敦煌文書が詰まっていたのです。
　第２５７窟〔北魏〕には、「九色鹿本生図」があります。この話は釈迦の前世譚（ジャータカ）ですが、私も絵本で描いた「金色の鹿」（バングラデシュ民話／子供教育出版）等のアジア各国の民話にも影響を与えています。
　第２４９窟〔西魏〕、この窟には立派な大壁画が残されています。阿修羅・風神・雷神・雨師（うし）・霹電（へきでん）・羽人（うじん）・迦楼羅・摩尼（まに）・開明（かいめい）・伎楽天・黄羊（こうよう）・獅子・猿・牛・猪 等が所狭しと乱舞しています。自由で伸びやかな筆致は素晴らしく心地良いのです。色彩も見事で、緑色の緑青（孔雀石）もきれいですが、青色顔料・ラピスラズリの軽快・鮮烈な美しさは絶品です。日本画では古来より、青色の代表として群青（藍銅鉱）が用いられてきました。原料調達の都合もあるのでしょうが、その深く濃厚な青色が日本人の抑制的で渋さを好む精神、祈りの心に合ったのです。それに比して中国・西域の人々には、この軽妙で開放的な、明るい青色のラピスラズリが合ったのでしょう。
　そして、第２４４窟〔隋〕（隋末～唐初にかけての優れた菩薩像がある）、第２３７窟〔中唐〕（南壁・観無量寿経変図に反弾琵琶の舞が、東壁・維摩詰経変図にはチベット等の少数民族の王達が描かれている）を見て、最後に莫高窟のシンボル、第９６窟「九層楼」〔初唐〕を鑑賞。高さ３４．５ｍの「北大仏（弥勒大仏）」の巨大さに驚きます。

　極めて高いレベルの作品群に圧倒・感動しながらも、多い日は一日６０００人も訪れるという観光客の多さに辟易しました。日本人は意外に目立たず、ほとんどが中国人観光客でした。今、中国は空前の観光ブームです。本当なら、じっくりと遺跡周辺をスケッチしたかったのですが、今回は集団旅行なので不可能です。九層楼前で記念撮影をして、遺跡内の土産物屋で敦煌石窟の本（２５０元／現在、１元＝約１５円）を購入して、後ろ髪を引かれながらも、莫高窟を後にしました。

「敦煌 莫高窟」　日本甘粛同郷会・常 嘉煌さん、北京の児童書出版社編集長・唐 亜明さん、北京・南京の児童書出版社の方々、絵本作家の皆さんと。

「敦煌 莫高窟」　第９６窟「九層楼」前にて。

　この後、車で少し移動して、「敦煌研究院」に立ち寄る事ができました。敦煌研究院と東京藝術大学 日本画専攻（主に平山郁夫先生の研究室）とは長く深い交流の歴史があるので、これは良い機会でした。「敦煌研究院」の貴重な書庫で敦煌関係の書籍を拝見。
　かつて留学生として東京藝術大学に来ていた時に私との交流があった、当時、敦煌研究院の研究生だった高 山（こう ざん）さんの事を、ここの研究者の方に聞いてみると、知っていました。当時、高さんのアパートで手作りの豆腐餃子をご馳走してもらったりと、親しくさせていただいたのです。高さんが中国に戻られてから、NHK 「新シルクロード」に出演しているのを見ました。その後、敦煌研究院を離れ、画家として活動しているという話は聞いていましたが、今でも中国で大変活躍されているそうです。学生時代の良き思い出の高さんが、今も第一線で頑張っておられるとの事で嬉しかったです。

「敦煌研究院」　敦煌研究院 研究者と

　遅めの昼食を、敦煌の食堂で取りました。あまりよくは覚えていませんが、写真を見直すと、ロバ肉入りの汁無し麺をいただいています。
　その後、敦煌の名所、「鳴沙山・月牙泉」を観光。ここはシルクロードのオアシス、夢想の別天地です・・・。ところが今は、観光客の人の山。子供の頃から夢にまで見た辺境の地・鳴沙山には、３００頭を超えるかと思われるラクダがつながれ、観光客がひっきりなしに列をなして、ラクダに乗って山を登ります。かつて命がけで隊商がラクダで往来した敦煌も、今では商売人のかっこうの観光収入の源泉です。出版社のご厚意で、私達もラクダで鳴沙山を登りました。ラクダの背中はとても揺れます。ラクダの背中の剛毛で擦れて、ズボンから出た足首が痛い～。タイ王国とラオスでインド象には乗った事がありますが、象と同様、ラクダも決して乗りやすい乗り物ではないようです。面白いには面白かったですが、これではまるでテーマパークですね～。
　次に月牙泉に向かいます。月牙泉を俯瞰した平山郁夫先生の有名な日本画がありますが、その真似ではないのですが、私も一度、月牙泉の俯瞰図を描いてみたいと思っていたのです。・・・ここも人の山です。私は頭の中だけでも、古のオアシスの、人一人いない静謐なる寺院と泉面をイメージしてみました。月牙泉の裏山に登る時間が無いという事で、この地を後にしました。最後に観光用電動自動車の後部に座り、鳴沙山・月牙泉を見送りながら、私は複雑な心境でいました・・・。

　私が何十年も憧れ続けて、ようやく夢が叶ったこの日。たしかに極めて優れた壁画・彫像の数々、間違いなく素晴らし過ぎる美術品に出会いました。しかし、かつてはここにたどり着く事すら困難な祈りの地・美術の地であった敦煌に、今ではいかにも容易に興味本位や物見遊山であまりにも多くの人々が押しかけています。人は皆平等なので、私がとやかく言う権利など一切ないのは分かっています。ただ、果たしてこの中のどれ位の人々が、本当に敬虔な祈りの心や真実の造詣・審美眼を持って、この素晴らしい文物を心から愛でているのかなという疑問にとらわれていました・・・。不思議な心持ちでしたが、少し虚しい想いで、私はこの地を見送りました。きっとまた、一人で来て、せめて在りし日の光景を思い浮かべながら描こう・・・、とは願っていました。

「鳴沙山」　ラクダは続くよ～、どこまでも～～🎵　ラクダの列が延々と続く光景、かつての隊商の旅もこうだったのかな・・・⁉。

「月牙泉」　静かなオアシスをイメージしていたのだが、ここにも人がいっぱい～ (@_@) 。

「月牙泉」　敦煌の日差しはとてもきついので、しっかりとした日除けがかかせないのです。

　この日の夕食は、いつもご馳走されてばかりでは良くないというので、敦煌での最後の夜に、私達日本人作家と唐さんとで中国の出版社の人をもてなそうという事になりました。唐さんがネットで調べたという、敦煌市内の日本風鉄板焼きの店に行きました。食べてみると純中国風の濃いい味付けで、少なくとも日本の鉄板焼きではなかったです。やはり「郷に入れば郷に従え」という言葉通り、地元の味が一番なのですね。

　外は既に真っ暗です。夕食からの帰りは各々バラバラになり、それぞれ気になる店に寄ったりしながらホテルに帰りました。敦煌夜市の大通り（商業一条街）があったので入ってみました。いつしか中国人編集者達とは徐々に離れ、唐さん、絵本作家・齋藤隆夫さんと３人で一緒に歩いていました。唐さんがどこかに寄ると言うので、最後は齋藤さんと２人で夜市を見て歩きました。唐さんは「ホテルに２人だけで帰れますか」と心配されていましたが、私は党河の流れる方角だけ確認したら、「大丈夫です」と答えました。私はこの数日の間に、朝夕、ホテルの周囲を歩いて、頭の中に完全な敦煌市の地図を描いていたのです。こうして私はいつも、海外一人旅をこなしてきたのです。
　商業一条街を過ぎ、暗く静かな通りをしばらく歩くと、莫高書城という小さな書店を見付けました。中国での絵本・児童書市場の現状を視察・研究するというのも、今回の旅の目的でもあるので、この店に入りました。こんな西域の地の小さな本屋でも絵本・児童書が結構置いてあり、中でも「100万回生きたねこ」の翻訳本が置いてあるのが目立ちました。
　ホテルに近づいてきたので、党河の河畔に出てみました。河岸はイルミネーションできらびやかに飾られています。上海でもあるまいし、かつての辺境の地が、今ではこんなに派手に変貌した事に驚きます。川をぼんやりと眺めながら、齋藤さんに静かに話しかけました・・・、「正直言って、今回の敦煌にはがっかりしました・・・。せっかくご招待いただいた中国の出版社の方には到底言えませんが、やはり２０年前までに敦煌に行っておけば良かった。もう少し静かな環境で敦煌の美をしっかりと味わいたかったのです。今の中国の虚栄的繁栄はいつまで続くのでしょうかね・・・。」私の心の中では、「日本もまたしかり」とささやいていましたが・・・。齋藤さんはわずかに驚かれたような様子で、「そうでしたか・・・。日本の６０年代後半のヒッピーの時代を思い出しますね～。さあ、たぶん続かないでしょう・・・。」とつぶやかれました。

敦煌夜市を何も買わずにぶらつく～。夜市の雰囲気はいいね！

　少年・青年時代からシルクロード・敦煌に憧れ続けた私は、いつしか頭の中に崇高な理想郷を描いていただけなのかも知れません・・・。空想は膨らみ、現実を越えて私の中の真実となり、作品制作の原動力にもなりました。その幻影世界と現実世界とのギャップに、今回、困惑を感じただけなのかも知れませんね。この文を書いている今でも実に妙な心境なのですが、この私の中の桃源郷は、この後も、パラレルワールドとしてきっと存続し続ける事でしょう。


　感動と興奮と・・・失望と諦念と・・・、複雑な心境のリフレインに、どう答えを出したらよいものか戸惑いながら、この日は眠りにつきました。
　旅も残すところ、泣いても笑っても後２日となりました。明日は上海に向かいます。この模様はまた次回といたしましょう・・・。

　　絵師（日本画家・絵本画家）　後藤　仁
　

東京藝術大学デザイン科アート＆デザイン「金唐革紙特別講義」開催、後藤 仁

　１１月１３日（水）は、東京藝術大学デザイン科「アート＆デザイン」（押元一敏 先生）の授業に呼ばれて、毎年恒例となった、「金唐革紙 特別講義」を開催いたしました。
　金唐革紙（きんからかわし／国選定保存技術の手製高級壁紙）を実際製作した経験を持ち、その製法を詳しく知る人物は、現在ほんの数名（３名程）しかいません。その中でも私は、学生時代から約１２年間、日本画制作のかたわら、金唐革紙製作にも打ち込み、現代作家の中で最も多くの実質的製作にたずさわったのです。今では、日本画家・絵本画家としての顔以外に、「国選定保存技術　金唐革紙　製作技術保持者」としても国内外に知られています。

　この日は、東京藝術大学デザイン科で１時間程、「金唐革紙の歴史とデザインの変遷」の講義をしました。国重要文化財の入船山記念館（呉市）、移情閣・孫文記念館（神戸市）、旧岩崎邸（台東区）等の金唐革紙を製作中の貴重な画像をお見せし、最後には何種類もの金唐革紙の実物を手に取って見てもらいました。
　その後、上野の不忍池にほど近い「旧岩崎邸庭園（国重要文化財）」に歩いて移動。文化庁のご依頼で、２００２年に１年がかりで私を中心に復元製作された金唐革紙がある実際の現場を、学生の皆さんと鑑賞しました。旧岩崎邸の洋館２階に、２種類の金唐革紙（箔有り・箔無し）が貼られています。
　次に旧岩崎邸の和館も拝見。和館には、近代日本画の創始者、橋本雅邦の障壁画が貼られていますが、私の師の後藤純男先生（日本芸術院賞・恩賜賞受賞者）、その師の山本丘人先生（文化勲章受章者）、その師の松岡映丘の師が、橋本雅邦となります。日本画はさらに、江戸時代以前の狩野派・琳派・円山四条派・土佐派 等にさかのぼっていけるのです。こうして日本画の伝統と技法は、日本の歴史の中に脈々と受け継がれているのです・・・。

　今の学生は、授業中では物静かな人が多いようですが、この現場にて、何人かは幾つかの質問をしてくれましたね。実物の作品を目の前にして、多少は何か感じてもらえたでしょうか～。
　撞球室（ビリヤード室）前で一旦解散し、建築家・隈 研吾さん等が関わり旧岩崎邸庭園内に最近建設された「文化庁 国立近現代建築資料館」を、押元先生 他、数名で見学。けっこう立派な建物で、建築に興味のある人は必見ですが、この日の見学者は少なかったです・・・。
　こうして、今年の「金唐革紙 特別講義」も無事終了いたしました。次世代を担うであろう若き創造者達に、何か一つでもプラスになるものがあればいいのですが・・・。

　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者）後藤　仁

東京藝術大学　美術学部

講義の前に、懐かしの大浦食堂で腹ごしらえ。今回は麻婆豆腐丼をいただき～。安くて美味しいね～。　( ^^) _U~~

東京藝術大学　美術学部　総合工房棟。この中にデザイン科があります。　しかし、なぜ校庭にビニールプールがあるんだ ⁉

東京藝術大学デザイン科　アート＆デザイン「金唐革紙 特別講義」　後藤　仁。　今年は受講者が少なめだったが、２５名程はいたのかな。

東京藝術大学デザイン科　アート＆デザイン「金唐革紙 特別講義」　後藤　仁。　最後は金唐革紙の実物をお見せしました。超貴重だよ～。　('ω')ノ

「国重要文化財　旧岩崎邸庭園」　この時はあいにく、洋館外壁の工事中でした。

「旧岩崎邸」洋館２階。　これが私が製作した「金唐革紙（箔無しバージョン）」です。

「旧岩崎邸」洋館２階。　これが私が製作した「金唐革紙（箔有りバージョン）」です。

「旧岩崎邸」洋館２階。　こんな昔のトイレもありますよ（ちなみに使用不可です）。('ω')ノ

「旧岩崎邸庭園」撞球室（ビリヤード室）前で、皆さんで記念撮影。

『童美連 創立55周年記念 こどもの本の画家たち展』「東京あこうのつどい」ご報告、後藤 仁

『童美連 創立55周年記念　こどもの本の画家たち展』　
　　（ブックハウスカフェ、神保町）　ご報告　('ω')ノ

　一般社団法人 日本児童出版美術家連盟（童美連）主催の大型団体展覧会『童美連創立55周年記念　こどもの本の画家たち展』（ブックハウスカフェ、神保町）がご好評のうちに終了しました。（私・後藤　仁 は、この展覧会を企画運営する童美連・展覧会実行委員会委員長として、この展覧会を取りまとめました。）
　童美連現会員２７０名余りの中の有志、１５６名の原画・版画・立体作品が一堂に並びました。著名・人気絵本作家・画家から新人絵本作家・イラストレーターまで、実に多彩な顔ぶれです。
　今回、私は、絵本『ながいかみのむすめチャンファメイ』（福音館書店こどものとも） 後ろ扉・原画を出品いたしました。東京近郊で、この原画を公開するのは久しぶりでした。
　絵本・児童書閲覧コーナーには、私の作画絵本『犬になった王子　チベットの民話』（岩波書店）も展示しました。

１０月２４日（木）　搬入・展示。　ブックハウスカフェ スタッフ、日本児童出版美術家連盟会員の皆さんと。

ブックハウスカフェ、神保町

「こどもの本の画家たち展」（ブックハウスカフェ）　会場入り口

「こどもの本の画家たち展」（ブックハウスカフェ）　会場。　絵本『ながいかみのむすめチャンファメイ』（福音館書店こどものとも）　後ろ扉・原画　〔上段・中央〕

「こどもの本の画家たち展」（ブックハウスカフェ）　会場。　絵本『ながいかみのむすめチャンファメイ』（福音館書店こどものとも）　後ろ扉・原画　〔上段・中央〕

「こどもの本の画家たち展」（ブックハウスカフェ）　会場。　絵本『犬になった王子　チベットの民話』（岩波書店）　〔下段・中央〕

　２０１９年１０月２５日（金）、「オープニングパーティ」開催！！。今回は、会場の広さ等を考慮して、童美連会員だけのオープニングパーティとしました。雨が降る中、５０名を超える童美連会員の方々にお集まりいただきました。展覧会実行委員会委員長の私も一言ご挨拶し、パーティが始まりました～。🥂 🍻 　　
　ブックハウスカフェでご用意いただいた、食べ物・飲み物は美味しくて安くて、とても good！　楽しいひと時となりました～。

　２７日（日）は、講演会「童美連５５年の歩み　～こどもの本の画家たちの仕事と誇り」（講師：浜田桂子）がありました。
　浜田桂子さんは、童美連の歴史にも詳しく、絵本の歴史にも精通しておられ、著作権についても理解が深いので、このテーマに最もふさわしい方だと、今回、ご講演をお願いいたしました。
　この日、会場いっぱいの多くの方が聴講に来られました。浜田さんは、福音館書店「こどものとも」の初期の名作絵本や、太田大八さんの絵本等を示されながら、丁寧に分かりやすく、ご解説いただきました。
　最後に私も、展覧会実行委員会委員長として、少しご挨拶して閉会となりました。

講演会「童美連５５年の歩み　～こどもの本の画家たちの仕事と誇り」（講師：浜田桂子）　後藤　仁 ご挨拶

講演会「童美連５５年の歩み　～こどもの本の画家たちの仕事と誇り」（講師：浜田桂子）　後藤　仁 ご挨拶

　１１月３日（日）は、「絵本読み聞かせリレー」を１Fカフェスペースで行いました。複数の絵本作家が自作絵本を朗読していくという企画で、第１部・第２部とも会場をあふれる程のお客様でにぎわいました。ご年配の方も多かったですが、お子さん方も楽しんでくれました～。 ヽ(^o^)丿

　４日（月・祝）は、講演会「絵本作家としての歩み」（講師：和歌山静子）を開催。和歌山静子さんは中国にも造詣が深く、力強く個性的な絵を描かれます。会場は満員で大変盛況でした～。和歌山さんの人間味あふれるお人柄がにじみ出た、とても面白いお話でした。
　私も最後に少しだけご挨拶。そこで一番やりたかったのは、展覧会実行委員会のメンバー紹介です。一人一人が独立した絵本作家・イラストレーターながら、今回、裏方として時間と労力をさいて頑張っていただけたメンバーを、せめて名前だけでもご紹介したかったのです。

講演会「絵本作家としての歩み」（講師：和歌山静子）

　『こどもの本の画家たち展』は、こうして約２週間の会期を終え、大盛況のうちに無事閉幕いたしました。
　会期中は１６００名を超える多くの子どもたち・絵本愛好家・児童書関係者の皆様に展示会場にお越しいただき、誠にありがとうございました。講演会・読み聞かせリレーも、合計 約２００名以上の方々にご参加いただき盛り上がりました。また、童美連会員・展覧会実行委員会のお手伝いいただいた皆様に感謝申し上げます。
　今回の展覧会においては、私の絵画界での永年の経験を存分に活かし、ただ絵本の原画であるというだけではない、生の絵画作品自体を純粋に鑑賞し、その筆致や息づかい等を堪能できる展覧会を目指し、それについてはある程度、実現できたのです。ただし、これだけでは私の目標の半分も叶えられませんでした。絵本原画の販売コーナーや、いわさきちひろ・赤羽末吉・太田大八・滝平二郎・瀬川康男 等の物故会員作品展を企画提案したのですが、童美連の資金・人員不足や総会・理事会での理解が得られずに断念しました。

　１１月６日（水）の搬出時は男手が足りず、私自身は先日からの軽度の腰痛もあり、力仕事はけっこう大変でしたが、その後、「第６回　東京あこうのつどい」（都市センターホテル、千代田区）があったので、そのまま現地に直行しました～。
　一昨年には小池百合子都知事もご出席された、赤穂市・兵庫県関係者１００名程が集う会ですが、文化人は私や音楽家・映画人等、数名で、ほとんどは国会議員や赤穂市長・市議会議長等の国政・市政関係者と、大手ゼネコン等のビジネス関係者です。なかなか絵描きの私と興味が重なる人も少ないのですが、時には異業種の人と話す事も、また必要な事でしょう。それに、この時くらいしか会えない、貴重な方々もおられますし・・・。

１１月６日（水）　搬出。　日本児童出版美術家連盟会員の皆さんと。お忙しい中、黒井 健さん・篠崎三朗さん等も直接搬出に来ていただき、ありがとうございました。

「第６回 東京あこうのつどい」　（都市センターホテル、千代田区）　赤穂市・兵庫県にゆかりのある、国会議員、赤穂市長・市議会議長、経済・文化人 等が集まる会です。

　　　　　　　　　　　　　＊

　私は日本児童出版美術家連盟（童美連）には、黒井 健さん、浜田桂子さんのご推薦で２０１４年初めに入会し、約５年余り在籍し、後半の３年間は理事と展覧会実行委員会委員長・日本著作者団体協議会担当 等の重要役職を務めました。童美連では何人かの素敵な絵本作家の先輩方にも出会えましたし、まだまだ知らない絵本界を勉強する良い機会にもなりました。
　ただ、５年の間、童美連の中枢を知るにつれ、日本画界・純粋美術界と同じく、様々な問題点がある事が見えてきました・・・。６０歳代過ぎの絵本作家の方々の中には、とても優れた造形性や人間性を備え、絵本界での名声と実績を示す人も幾人かいますが、若い作家になるにつれ、名実が備わった作家が少なくなります。また、日本画界では縦社会・派閥社会の閉塞感・弊害は多々ありますが、公然と派閥を標榜している潔さがありましたが、童美連では「公平・平等」を公に掲げながら、実際には密かな派閥・グループ間の軋轢が見え隠れし、様々な不公平性が生じていました。童美連も創立５０年を超え、世に言う「権力は腐敗する」「一つの文化ジャンルの最盛期は５０年を越えない」という言葉通り、ここでは詳しくは語りませんが、その他にも様々な疑問点・脆弱性を内包している今の童美連の現状を垣間見ました。現在は辛うじて、尊敬できる優れたご年配の絵本作家は残っておられますが、もう今は既に、私が憧れた絵本作家、いわさきちひろ や赤羽末吉さん達がご活躍された頃の、最も輝ける童美連ではないのです・・・・。このまま何も改革せずに今の体制で進むと、きっと１０年～２０年後には解体、又は、実質的な機能を失う危機に直面するでしょうね・・・。
　童美連では「著作権」の勉強会も行われますが、それは１年もあれば、ほぼ全容を解釈できました。童美連で吸収できる知識・利点のほぼ全てを、５年間もあれば、私は成しえました。その後は、時間的・体力的・金銭的浪費ばかりが気になり出すだけです・・・。とにかく”制作”の時間が相当削られるのだけは、我慢できません。私にとって「絵」は人生の全てなのですから～。私は童美連よりずっと大きな作家団体の日本美術家連盟会員でもあるので、「作家の権利の保護・擁護」という観点からも、童美連と重なる部分も多く、両団体に入る必然性もないのです。

　ブッダも「真理のことば」の中で、こうおっしゃられています。・・・・「旅に出て、もしも自分よりすぐれた者か、または自分にひとしい者に出会わなかったら、むしろきっぱりと独りで行け。愚かな者を道伴れにしてはならぬ。」（「ブッダの真理のことば　感興のことば」中村　元訳／岩波文庫）・・・・と。

　そんな訳で、特にお世話になった童美連の複数名の先輩方々には大変申し訳ない思いもあるのですが、その他にも諸々を考慮した結果、童美連での活動はこの「展覧会」という形一つの完了をもって、完全に離れる決意を固めました。
　本来の日本画家としての創作活動を一番大切にしていきたいのです。しかし、感受性の豊かな子どもたちに直接訴えかける「絵本の世界」もとても重要と考えており、福音館書店・岩波書店 等の優れた大手絵本出版社や、福音館書店編集長であった唐 亜明さん達と、本当にしっかりした絵本だけを、今後も制作継続していく所存です。
　また、何人かの信頼できる良き絵本作家の先輩方・同輩達とは、童美連を離れた後も、きっと良きお付き合いが続くだろうと信じています。今後ともよろしくお願いいたします。
　
　絵師（日本画家・絵本画家）、日本児童出版美術家連盟 会員・理事〔展覧会実行委員会委員長〕　　後藤　仁