絵本『ながいかみのむすめ チャンファメイ』出版までの永き道のり その２

　　　「その１」からの続きになります・・・

　私は、「ぜひ、描きたいです。」と福音館書店の編集者に答え、いよいよ絵本制作が進みだしました。
　「どんな話を描きたいですか？」と編集者が言われますので、永年『アジアの美人画』をテーマに日本画を描いてきた私は、「アジアの民話を描きたいので、探してみます。」と答えました。初絵本として自分が描く話は、自分で見付け出したかったのです。

　昔から民話や物語が好きで多くの作品を読んできたのですが、あらためて「絵本」にむいた民話を選ぶとなると難しいものでした。
　話を選ぶに当たって２点を重要視しました。１つは、日本画家・美人画家の私が描くのにふさわしく、画力を存分に発揮できる話である事。もう１つは、現代の子供達にとって大切なものを伝えてくれる話である事です。
　私は、松戸市立図書館、千葉県立西部図書館、葛飾区立図書館の３館を１０何回も往復して、図書館にある全ての「アジアの民話」を読み直しました。そこで気づいたのは、東南アジアの民話集は極めて少ないという事です。今後、この地域の民話集・物語集が数多く研究・出版される事を望んでいます。
　 　
　アジアの民話でも「中国の民話」が断然多く訳されており充実していますので、必然的に良い話も多く見付かりました。
　２か月位図書館に通い詰めるうちに、多くある話の中で中国民話『長い髪の娘』の物語が目に留まりました。「この美しい長い髪をぜひ描いてみたい、きっと良い絵本になるはずだ。」と直感しました！
　『長い髪の娘』の翻訳本をいくつか探し出し、福音館書店編集者に打診しましたところ、「それは良い話だ。」という事になりました。
　しかし、どなたに再話をお願いしようかとなった時、編集者は、「やはり中国の民話の再話となると、あの方しかいない。」となり、君島久子先生にご依頼する事に決定しました。

　まずは、作画の資料集めです。『長い髪の娘』の舞台である、中国貴州省と広西チワン族自治区に住むトン族の事や、話に登場するブタなどの資料を図書館などで集めました。また、何１０回となく図書館に通い詰め、多くの専門書などを収集しました。この資料集めだけでも、２～３か月はかかりました。
　しかし、今までの作品制作の上で"現地取材"にこだわってきた私は、「どうしても現地に行く必要がある。」と採算などは度外視で考えました。トン族の村のある地域を調べてみると中国内でもかなりの奥地で、いつもの自由旅行の一人旅では簡単には旅行できなさそうな事が分かりました。私は中国の現地旅行会社と直接連絡を取り、通常の観光旅行では行けないような奥地の村まで取材するオリジナルコースを個人手配しました。

　２００８年４月、いよいよ取材旅行の日が来ました・・・


　　この続きは、また次回としましょう。　　GOTO　JIN

　（次回の絵本制作エピソードのカテゴリは、「ながいかみのむすめチャンファメイ　制作」ではなく、「写生旅行（海外）」になります。）　

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その３

　　　〔序文〕

　これから『金唐革紙』のくわしい製作過程を書き下ろしていきます。『金唐革紙』をご覧になられた事の無い方は、私達が若い頃に力を尽くして文化財の復元にあたった事実を知っていただく良い機会になる事でしょう。
　既に『金唐革紙』をご存知の方は、私達若い力によって『金唐革紙』は製作されたのだという事に思いをはせながら、ご鑑賞下さいますと有難いです。このブログで書き下ろす各施設の製作エピソードや写真は初公開の内容ばかりですので、興味深く見ていただけるものと思います。

　またいささか堅いテーマとなりますが、現在の日本では（外国も同様でしょうが、）まだまだ経営者や発注者などの出資者の権限が強過ぎて、実際に労働した当事者の権利は限られています。ある団体が製作した製品の権利は、最初に出資し製作場所を提供したという事で全て出資者にあるのか、それとも実際汗水流して製品を作り出した製作者にもあるのか。大量生産の工業製品ならともかく、美術品の場合は「著作権（その人が自ら作品を創作した時に同時に発生する権利）」の観念からしても、実際の製作者にもいくらかの権利はあるのではないかと私は考えています。それらの美術界にもある矛盾や不条理について考察していただく場にもなると思います。
　もちろん経営者でも、精力的に会社を運営しながらも、社員への思いやりも大切にしている有徳者も多いでしょう。人の上に立つ人物は常にそうありたいものです。

　「絵」や「美術」に対する思いは誰よりも強い私です。この様にして後世に文化を伝えていく事により、将来の日本文化の発展に少しでも寄与出来るのならば光栄です。　
　　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者）　後藤　仁

（※最近、かなり多くの私の支援者やファンの方が、「旧岩崎邸庭園」「入船山記念館」等の販売コーナーの金唐革紙しおりや金唐革紙の本を、私の為になると思われて購入されている様です。お気持ちは有難いのですが、現在私は金唐革紙の研究所を完全に離れており、購入された収益は全て研究所の経営者のものとなっています。もし、私の為のご購入でしたら、金唐革紙グッズではなく、私の『絵本』作品などをお求め下さいましたら有難いですので、よろしくお願い申し上げます。）

---

　　　　　　　　

　『金唐革紙』製作の思い出を、日記風につづっていきます。外部の方は全く知りえない話ばかりですので、実際に旧岩崎邸などの『金唐革紙』を見られた方には興味深い話ばかりでしょう。出来るだけ正確に、真実のみを伝えようと心掛けて書きます。



　「呉市入船山記念館」　金唐革紙製作　-　刷毛による彩色　（１９９５年１１月）　後藤　仁　©GOTO　JIN


　１９９４年、私が東京藝術大学日本画専攻の３年生、２６歳になった頃です。たしか夏休み前頃、クラスのS君とI君が苦学生で大変そうな私を見かねて、「体力はいるけど、良い職人仕事がある。」と誘ってくれました。その仕事は何やら歴史のある『金唐革紙』という壁紙の製作だと言います。彼らは少し前から、その仕事をしていると言うのです。

　実際、その仕事場へ行きました。そこは、ある職人が一人で経営しているという『金唐革紙』の研究所でした。その職人から直接、厳しく教えられると覚悟していたのですが、実際はS君とI君から製作方法を教わりました。経営者はあまり職人や美術家らしくもなく、ビジネスマンぽいな・・・と、すぐに私は感じました。
　夏休みには、本格的な製作が始まりました。それが広島県呉市にある「入船山記念館」の金唐革紙でした。S君はその後ほとんど参加しなくなり、代わりに名のある陶芸家のご子息のE君が加わりました。しかし、E君も仕事の大変さに「手が痛い、痛いで・・・」と言いつつ、じきに来なくなりました。経営者は私達が交代で食事に行っている時や休憩の時のみ「打ち込み」の仕事に加わるだけで、結局、実際の製作はほとんど私とI君の２人でやりました。
　「打ち込み」は、版木にあてた和紙の裏からブタ毛の強靭な刷毛で、一日に５～６時間も強力にたたき続けます（少しの休憩ははさみますが）。一日終わると指の関節が全て痛くなり、何日も痛みが引きません。学校が始まると日本画制作の時に手が思うように動かず大変でした。ずっと「打ち込み」ばかりをやっていると手がもたないので、時々「箔押し（錫箔を和紙に丁寧に貼っていく）」「ワニス塗り（打ち込みの終わった錫箔の上からワニスを塗る）」をはさみながら製作を進めました。この「箔押し」「ワニス塗り」もほとんど２人でやりました。
　最後の方になりI君までも、あまり来なくなりましたので、「手彩色（刷毛で全面を塗る工程と、面相筆という細い筆で細かく塗る工程がある）」は最も多く私が行ったと記憶しています。面相筆の彩色は非常に時間がかかるので、間に合わない分は東京藝術大学日本画専攻の学生１０数名に渡して、彩色してもらいました。彫刻技術のいる「版木修復（版木の傷んだ箇所を修復する）」と、ほこりだらけになって大変だった「やすり仕上げ（彩色後に紙やすりをかけて古色を出す）」は、完全に私一人でやりました。

　私達の夏休み・春休みなどにほとんどの製作をこなしていき、この様な苦心の製作のすえ、１９９６年初め頃、「入船山記念館」の『金唐革紙』を完成・納品しました。

　私達は「入船山記念館」のオープニングセレモニーなどのイベントには、一切呼ばれませんでした。それでも、「広島県重要文化財　旧呉鎮守府司令長官官舎　修理工事報告書」（１９９６年３月、財団法人文化財建造物保存技術協会　編集）（ただし、修復後に「国重要文化財」に指定される。）という正式報告書には私達の名前も小さくですが掲載され、「頑張った甲斐があった・・・。」と思いました。本来の作家というのは、自分の仕事が世に残せるだけで満足するといった、その様な単純な生き物なのです。
　しかし、私達の名前が、『金唐革紙製作者』としておおやけに記されるのは、この時が最後になるのでした・・・・

　
　　この続きは、また次回としましょう。　　　　　後藤　仁

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その２

　今回は前回の続きで、私の「金唐革紙製作の実績」等を書きます。私のブログですので、プライバシーを考え他の製作者の名前はあえて伏せましたが、当時はその若者達と一緒に（私も若者でした）本当に頑張って製作しました。



「旧岩崎邸庭園　金唐革紙展　製作実演会」（２００４年１１月１３日）　後藤　仁　©GOTO　JIN


〔後藤　仁の金唐革紙製作実績一覧〕
　　
　（％は、金唐革紙の研究所作業記録に基づいて、製作量・時間から割り出した、作業全体に対する貢献度。）

●1985年　旧日本郵船小樽支店　〔金唐革紙１種、数枚復元製作（１枚の大きさは約90×180ｃｍ）〕
　後藤　仁は不参加。（後に、ここに使用された「金唐革紙」の製品製作をする。）

●1994年　旧林家住宅　〔金唐革紙１種、数枚復元製作〕
　後藤　仁は不参加。（後に、ここに使用された「金唐革紙」の製品製作をする。）

●1995年　入船山記念館　〔金唐革紙４種、約１５０枚復元製作〕
　製作主任の後藤　仁を中心に製作された。その他、主に４名が製作に参加。
　〔後藤　仁の製作実績〕
　　企画40％、版木修復100％、箔押し90％、打ち込み90％、やすり仕上げ100％、ワニス塗り90％、手彩色80％

●1999年　移情閣（孫文記念館）　〔金唐革紙１種、約４００枚復元製作〕
　製作主任の後藤　仁を中心に製作された。その他、主に６名が製作に参加。
　〔後藤　仁の製作実績〕
　　企画40％、版木修復100％、箔押し90％、打ち込み90％、ワニス塗り90％、手彩色70％、シルクスクリーン彩色80％、現地貼り込み80％

●2002年　旧岩崎邸（旧岩崎家住宅）　〔金唐革紙２種、約１５０枚復元製作〕
　製作主任の後藤　仁を中心に製作された。その他、主に５名が製作に参加。
　〔後藤　仁の製作実績〕
　　企画60％、版木修復100％、箔押し100％、打ち込み100％、ワニス塗り100％、手彩色30％、シルクスクリーン彩色100％

　その他、「金唐革紙製品（金唐革紙見本帳、屏風・衝立・額製品等）」の製作、「金唐革紙展」の展示製品製作・会場設営・製作実演は、後藤　仁を中心に行われた。

　現在までに、『金唐革紙』の最も多くの実質的製作にあたったのは後藤　仁（全復元製品の約８５％の貢献度）で、他の者の５０％以下の貢献度を大きくしのいでいる。したがって、『金唐革紙』の最も高度で完全な製作知識・技術を保有しているのは後藤　仁といえる。


〔金唐革紙の製作工程〕
１．「合紙」　手すき楮紙と三椏紙を合紙して、原紙を作成する。

２．「箔押し」　原紙に、金・銀・錫箔などの金属箔を押す。

３．「打ち込み」　文様が彫刻された版木（桜材）に、水で湿らせた原紙をあて、紙の裏より豚毛の強靭な刷毛で丹念に打ち込み、凹凸文様を出す。

４．「ワニス塗り」　錫箔の場合のみ、天然ワニスを塗って金色を出す。

５．「彩色」　漆・油絵具等で、丁寧に手塗り彩色をする。種類によってはシルクスクリーンで彩色したり、紙やすりでやすりがけをして古色をつける。

　この製作技術は大変難しく長い経験を要する。現在は版木製作以外の全ての工程を同一人物が行うので、一日に刷毛で打ち込む事６時間以上という体力と、箔押し・精緻な彩色という、手先の器用さも必要となる。版木は明治・大正期に製作されたものを用いる場合が多いが、旧来の金唐革紙よりデザインをおこし新しく版木を製作する場合もある。

　現在製作されてきた金唐革紙は全て旧製品のデザインによる「復元製品」で、新しいデザインによるオリジナル作品の製作は需要が無くて今まで行われていない。

---

　ここまでは、「ウィキペディア」の『金唐革紙』に私の協力者が書き込んでくれたものと、だいたい同じです。次回からは、当事者しか知らないもっとくわしいエピソードなどを書いていこうと思いますので、お楽しみにしていて下さい。　　　　
　　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者） 後藤　仁

絵本『ながいかみのむすめ チャンファメイ』出版までの永き道のり その１

　今回から、絵本『ながいかみのむすめ　チャンファメイ』の制作過程を、何回かに分けて日記風につづっていきます。

　私の手がけた初絵本『ながいかみのむすめ　チャンファメイ』の出版までには、とても多くの時間と労力がかかりました。


　私は永年、日本画家として活動して来ました。幼い時から絵が好きで、１５歳で日本画を始め、２０１３年で日本画画業３０年になります。大阪市立工芸高校美術科日本画専攻、立川美術学院日本画科（現代アートの村上隆氏らに学ぶ）、東京藝術大学絵画科日本画専攻（後藤純男先生門下）で学びました。
　今の私の主要画題は「アジアの美人画」で、アジア・日本の少数民族や伝統舞踊を踊る女性などを、物語性をたたえた画風で描いて来ました。そんな中、現在の日本画でほとんど描かれなくなった「物語絵」「絵巻物」を描きたいとずっと思って来ました。

　その折、約８年前に私の『個展』に福音館書店編集部の方が突然訪れましたが、その時はただ作品を見られて絵本の話をされて帰りました。私は子供の時、最初に絵に興味を持ったきっかけは「絵本」だった事を思い出し、ずっと「絵本」を描いてみたいと思ってきた自分を再発見しました。元々私の興味は日本画だけではなく、いわさきちひろやアーサー・ラッカムや村上勉氏などの絵本画家の作品もとても好きだったのです。ただ日本画家として専念して活動する中で、「絵本」という選択肢を忘却していたのです。しかしその後、編集者からは何の便りもありませんでした。

　それから時が過ぎ、５年あまり前の『個展』の時、前に来た編集者ともう一人、別の少し若い編集者がいらっしゃいました。その若い編集者が、「絵本を描いてみませんか？」と言われましたので、私は「ぜひ、描きたいです！」と即答しました。
　 　　
　しかし、それからがまた永い道のりでした・・・


まず、本日はここまでとしましょう。このつづきはまた次回、お話ししましょう。　GOTO　JIN

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その１

　かなり専門的な話になりますので、今回はこの辺りまでとしましょう。当事者しか知らないくわしい製作秘話なども、おいおい書いていきますので、お楽しみにしていて下さい。
　ちなみに、「ウィキペディア」の『金唐革紙』にも同様の記事が出ていますが、あれは主に私の協力者の「金唐革紙保存会」のメンバーが書き込んでくれたものです。ただ時々事実と異なる事も自由に書き込まれますので、これから、このブログで最も正確な事実を述べておこうと思います。

　　　　　　　　　　　　　　　＊

　私が金唐革紙の研究所を離れた大きな理由は３つあります。まずは、本業の日本画の制作に専念したかった事。２つめは、実質的にはほとんど私達若い者２～６名位が金唐革紙製作をしていたにもかかわらず、外部には経営者が一人で全てを製作しているという形で喧伝されていたという不条理。３つめは、経理・運営を一人で手掛けていた経営者が、「研究所発足当時から長年不正経理を継続しており、巨額の脱税をしている。」という経営上の法的不備の告白をした事によります。
　世間では、現在も『金唐革紙』の製作者は研究所経営者のただ一人のみとされていますが、一人で出来る規模の仕事ではありません。「旧岩崎邸庭園サービスセンター」や、その監督所の「東京都公園協会」、「孫文記念館」、「入船山記念館」、「紙の博物館」などのいずれも私達数名が実質的な製作をした事を把握していますが、現在の日本では経営者（出資者）と発注者の権限が強く、実際苦労して製作にたずさわった人の権利はまだまだ低いのが現状です。
　それぞれの施設で、製作者の名前を全て正確に記載していただける日が来る事を願っています。その様な公平な日が来る事が、製作者側の唯一の望みです。このブログを見られた皆様にも、ご支援・ご教導の程よろしくお願い申し上げます。　　
　　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者） 後藤　仁
　　
（※最近、かなり多くの私の支援者やファンの方が、「旧岩崎邸庭園」「入船山記念館」等の販売コーナーの金唐革紙しおりや金唐革紙の本を、私の為になると思われて購入されている様です。お気持ちは有難いのですが、現在私は金唐革紙の研究所を完全に離れており、購入された収益は全て研究所の経営者のものとなっています。もし、私の為のご購入でしたら、金唐革紙グッズではなく、私の『絵本』作品などをお求め下さいましたら有難いですので、よろしくお願い申し上げます。）

後藤 仁絵本原画展 〜絵本出版・日本画画業３０年記念〜

　これから各地で「絵本原画展」を開催していきます。まずは、私の地元で開催する展覧会をご案内いたします。

〜 絵本出版・日本画画業３０年記念 〜
後藤 仁 絵本原画展　
　　ＧＯＴＯ ＪＩＮ 　　　ＥＸＨＩＢＩＴＩＯＮ

　　
　　　　　　　　　　　©GOTO　JIN　2013

２０１３年４月２１日(日)〜５月１日(水) 　AM10:00〜PM7:00 　　　　　
　　　　　期間中無休・入場無料
《後藤仁サイン会：４月２１日(日)　PM 1:00〜3:00 》　後藤仁の絵本や色紙などをお持ちください。

「いしど画材」
　　〒277-0005　千葉県柏市柏１−４−５−４Ｆ
　　　 　（ＪＲ・東武野田線　柏駅東口より徒歩１分）
　　　　TEL [phone]
　　 http://www.ishidogazai.net　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　＊

　１５歳で日本画を始めて３０年あまりの歳月が流れました。永年「アジアの美人画」をテーマに、日本やアジアの女性などを描いてきました。
　この度、絵本『ながいかみのむすめ　チャンファメイ』（福音館書店）の出版と日本画画業３０年を記念して、絵本原画２０点と、美人画・花などの日本画作品７点にて展覧いたします。
　ぜひ、ご高覧いただきますよう、よろしくお願い申し上げます。

　〔主催〕
　　　いしど画材
　　　日本画家　後藤　仁　（東京藝術大学日本画専攻卒業。後藤純男門下）
　〔後援〕　
　　　日本中国文化交流協会
　　　　http://www.nicchubunka1956.jp/
　〔協力〕
　　　福音館書店　　　
　　　　http://www.fukuinkan.co.jp/

　　　　　

これからブログを始めます。日本画家 後藤 仁

　これからブログにて、日本画家　後藤　仁（GOTO　JIN）の日本画制作、絵本原画制作、写生旅行、展覧会などのご案内をしていきます。
　まずは、２０１３年２月に発売された「絵本」と１１月１５日発売の「絵本」のご案内です。ぜひ、書店や図書館で手に取ってみて下さい。よろしくお願い申し上げます。（なお、出版社に直接ご注文されると送料がかかります。全国書店でご注文されると送料がかかりません。）

○２０１３年２月１日　出版　　
　福音館書店　月刊絵本こどものとも　３月号　
『ながいかみのむすめ　チャンファメイ』　　　　　　　
　　絵　後藤　仁／再話　君島久子　（国立民族学博物館名誉教授）　　
　　 ℡ 03-3942-2082（福音館書店編集）　03-3262-1642（福音館書店注文）
　　　　〔JAN　４９１００３７７９０３３０〕　　４１０円（税込）　
　　　　　　　http://www.fukuinkan.co.jp/book/?id=2519　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

水の無い貧しい村に住む一人の優しく勇気ある少女が、自分の身を犠牲にしてまで村に水をもたらそうとする、心あたたまる感動物語です。現代の日本の子供達に、ぜひ見てもらいたい絵本です。登場する３匹のコブタもかわいいです。中国の少数民族、トン族の民話。　　　　

　
　　　　　　© GOTO JIN ２０１３

○２０１３年１１月１５日　出版　
　岩波書店　絵本　　
『犬になった王子　チベットの民話』　　　
　　絵　後藤　仁／文　君島久子 　
　　 ℡ 03-5210-4000（岩波書店案内）　049-287-5721（岩波書店注文）
　　　　〔ISBN　９７８－４－００－１１１２４２－９〕　　１８００円＋税
　　　　　　　http://www.iwanami.co.jp/book/b254895.html
　
穀物のない国の勇敢で心の優しい王子が、美しくて思いやりのある娘ゴマンの愛によって救われ、苦難の旅を乗り越え麦のタネを手に入れるまでを描く、壮大な冒険物語です。犬になった王子の姿は、気高くもかわいらしいです。宮崎駿「シュナの旅」（徳間書店）（のちにスタジオジブリのアニメ映画「ゲド戦記」の元となる。）の原話にもなった名作を初絵本化。チベットの民話。

---

　〔後藤　仁（ＧＯＴＯ　ＪＩＮ）　略歴〕
１９６８年兵庫県赤穂市生まれ。１５歳、大阪市立工芸高校美術科で日本画を始める。東京藝術大学絵画科日本画専攻卒業、後藤純男に師事。在学中より約１２年間、旧岩崎邸、入船山記念館、孫文記念館（移情閣）等の金唐革紙（手製高級壁紙）の全復元を行う。卒業以降は日本画家として活動し、中国・インドをはじめ世界各地に取材した「アジアの美人画」をテーマとする作品を描き、国内外で展覧会を開催する。近年は絵本の原画制作に力を入れる。ＮＨＫ日曜美術館の取材協力他、テレビ・新聞等への出演・掲載も多い。千葉県松戸市在住。