金唐革紙・金唐紙の著作権は誰にあるのか？

「江戸東京自由大学　金唐革紙講座」江戸東京博物館（１９９８年１０月４日）　後藤　仁　© GOTO JIN

移情閣　試作品手彩色（１９９９年冬）　後藤　仁　© GOTO JIN

旧岩崎邸　シルクスクリーン彩色（２００１年７月）後藤　仁　© GOTO JIN

「洋館を彩った金唐革紙展」紙の博物館　製作実演会（２００３年４月６日）　後藤　仁　© GOTO JIN

「旧岩崎邸の華そのデザイン展」旧岩崎邸庭園　製作実演会（２００３年１１月１５日）　後藤　仁　© GOTO JIN


　私は日本画制作のかたわら、大学３年生の時から約１２年間「金唐革紙／きんからかわし（現在は金唐紙／きんからかみ　という場合もある）」という手製の高級壁紙の復元製作をしていました。それだけ”絵”だけで食べて行くのは、今の時代は至難の業なのです。国指定重要文化財の入船山記念館（呉市）、孫文記念館・移情閣（神戸市）、旧岩崎邸庭園（台東区）等の全ての金唐革紙を手掛けています。私はその製作プロジェクトの中心的な役割を果たし、昭和後期以降の日本史上で最も多くの量の金唐革紙を実際に製作しました。それにもかかわらず、現在でも多くの施設では金唐革紙製作は一人の研究所経営者が行ったとされ、その当時の経営者のみが「国選定保存技術保持者」「旭日双光章　受章」等という恩恵に浴しています。
　私はそのような名誉や補助金・売り上げ金がほしいのではなく、まずは各施設で正確な製作者を明示していただき、文化庁・東京都・兵庫県・呉市・紙の博物館等の関係機関もその事を認識していただきたいだけなのです。

　私が金唐革紙の研究所を離れた大きな理由は３つあります。まずは、本業の日本画の制作に専念したかった事。２つめは、実質的にはほとんど私達若い者２～６名位が金唐革紙製作をしていたにもかかわらず、外部には経営者が一人で全てを製作しているという形で喧伝されていたという不条理。３つめは、経理・運営を一人で手掛けていた経営者が、「研究所発足当時から長年不正経理を継続しており、巨額の脱税をしている。」という経営上の法的不備の告白をした事によります。
　現在でも、金唐革紙の現存する各施設では、金唐革紙の製作者は研究所経営者のただ一人のみとされていますが、一人で出来る規模の仕事ではありません。当時、研究所の経営者は実質的製作にはほとんど参加せずに、企画・経理等の研究所経営のみを行っていました。「旧岩崎邸庭園サービスセンター」や、その監督所の「東京都公園協会」、「孫文記念館・移情閣」、「入船山記念館」、「紙の博物館」等のいずれも私達数名が実質的な製作をした事を把握していますが、現在の日本では経営者（出資者）と発注者の権限が強く、実際苦労して製作にたずさわった人の権利はまだまだ低いのが現状です。

　私は近年、日本児童出版美術家連盟（童美連）の著作権部で著作権法を学んでおり、美術・文学・音楽・写真・映画・マンガ等の多くの創作者団体で構成される日本著作者団体協議会（著団協）の研究会担当者も任される事になり、著作権の事がだんだん理解できて来ました。今までは制作者としての心情・道義性からのみ語って来たのですが、著作権の規定によると、やはり私の考え方の方が法律的にも正しい事が立証されそうです。
　ちなみに私が加わっていた金唐革紙の研究所は法人登録等は当然されておらず、法人著作（職務著作）にはあたらず、創作グループでの集団製作（共同著作）というカテゴリーに属します。
　著作権法　第２条１項１２号、第６４条、第６５条では、「２人以上の者が共同して創作した著作物は共同著作物となり、その著作権は共有となり共有者はそれぞれの持ち分を有する。」と規定されており、文部科学省 文化審議会 著作権分科会報告書 第１章第２節 共有著作権に係る制度の整備について　においては、「『共同著作』が成立するためには、２人以上の者が『共同して創作した』といえる必要があり、各人の寄与が創作性のあるものでなければならない。例えば、単なる著作者の手足として参画している補助者や、企画を立てただけで、実際の創作には何ら関与していないような者は共同著作者とはならない。」と解説されています。つまり、中心的に創作的に金唐革紙製作にあたった私や数人の若者達は共同著作者と言え、後半時期になるほど企画のみをしてほとんど製作に加わっていない経営者の方がより共同著作者としての資格が少ないとも解釈できるのです。


　●文部科学省公式ホームページ　─ 文化審議会 著作権分科会報告書 第１章第２節 共有著作権に係る制度の整備について
　　http://www.mext.go.jp/b_menu/shingi/bunka/toushin/07020702/004.htm

　近い将来、それぞれの施設で、製作者の名前を全て正確に記載していただける日が来る事を願っています。その様な公平な日が来る事が、製作者側の唯一の望みです。このブログを見られた皆様にも、ご支援・ご教導の程よろしくお願い申し上げます。　　
　　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者） 後藤　仁

（※最近、かなり多くの私の支援者やファンの方が、「旧岩崎邸庭園」「入船山記念館」等の販売コーナーの金唐革紙しおりや金唐革紙の本を、私の為になると思われて購入されている様です。お気持ちは誠に有難いのですが、現在私は金唐革紙の研究所を完全に離れており、購入された収益は全て研究所の経営者のものとなっています。もし、私の為のご購入でしたら、金唐革紙グッズではなく、私の『絵本』作品などをお求め下さいましたら有難いですので、よろしくお願い申し上げます。）

金唐革紙（金唐紙）製作の思い出

　現在でも時々テレビ等で「金唐革紙（金唐紙）」が話題になる事があります。かつて、入船山記念館（呉市）、移情閣〔孫文記念館〕（神戸市）、旧岩崎邸（台東区）等の国重要文化財建造物の復元事業では、実質的には私が最も多くの「金唐革紙」の復元製作を手掛けました。（現在は「金唐紙（きんからかみ）」と言う新しい名称が使われる事がありますが、明治時代から使用されている正式名称は「金唐革紙（きんからかわし）」です。 / 手製高級壁紙のこと）　
　前にこのブログにも書いたのですが、現在でも復元を企画した研究所経営者の名前のみが、唯一の金唐革紙製作技術保持者として独り歩きしています。私は本業の日本画制作のかたわら、約１２年間に渡り「金唐革紙」の実質的な製作を最も多く手掛けたのですが、その事実はまだまだ知られていないようです。

　私が研究所を離れた大きな理由は３つあります。まずは、本業の日本画の制作に専念したかった事。２つめは、実質的にはほとんど私達若い者２～６名位が金唐革紙製作をしていたにもかかわらず、外部には経営者が一人で全てを製作しているという形で喧伝されていたという不条理。３つめは、経理・運営を一人で手掛けていた経営者が、「金唐紙研究所発足当時から長年不正経理を継続しており、巨額の脱税をしている。脱税が世間に知られたら、この研究所も終わりや・・・。」という衝撃的とも言える法的不備の告白をした事によります。
　
　私が加わった当初から色々な問題点のある組織でしたが、それでも研究所は文化庁・地方公共団体とも係わりのある公共事業をしており、世間的に認められた組織でしたので、経営者の人格的問題位だろうと考えていました。その経営実態を知った時は、「そんな事がありえるのか。」と私自身が耳を疑った程です。そう言えば、前に豊島区税務署の人が一階の大家さんの所に来た時、経営者が突然あわて出し、「金唐紙の作業を中断して、仕事をしていない風にかたずけろや。あの大家は何でも税務署に言いやがるんで困るんや。」と言われた事が、２～３度ありました。たとえ私にとってメリットがあったにせよ、このように大きな問題を抱えた組織からは離れたいと思いました。
　その他にも、経営者の口からは、「金唐紙研究所の経営初期に、新幹線の中で袋に入った１０万円を見つけたので、そのまま置き引きして使ってもうた・・・。」「台風が来て移情閣が水びたしになったらええんや。そしたら、また仕事が来て、２倍もうかるで・・・。」等という、信じられない発言が数多く飛び出しました。経営者は福祉などには全く関心のないはずなのに、展覧会場のトークでは、「孤児院・福祉施設に金唐紙を貼るのが、研究所を始めた大きな理由だ。どこか必要があったら無料で貼りに行きますよ・・・。」と公言していました。（私がいた約１２年間で、仕事中に経営者からその様な意見を聞いた事は一度もありませんし、その様な活動をした事実はありません。）私はこの経営者を作家（美術家・職人）としてはもちろん、人間的にも全く信用していません。
　経営者は、脱税や低賃金で若者を使役する事によって貯め込んだ巨額の財産を、高級車（トヨタ　プログレ）の購入や、多額の株投資、遊興費（交際費・パチンコ代　等）につぎ込んだものと思われます。もし、このような裏金が世間に循環し、できれば貧しい人々や恵まれない子供達や福祉の為に活用されていたなら、もっと世の中はましになるはずです。こんな事態が堂々と公認されるようでは、日本も世界も良くなるはずがありません・・・。
　ただ、矛盾する様ですが、貧乏画学生の時代から、売れない貧乏絵描きという厳しい時代を、この「金唐革紙」の仕事で何とか食いつないでこれた事は事実であり、その点については、今でも経営者への感謝の念を私は忘れてはいません。

　しかし、どうした事かそれらの問題点はその後も世間に知られる事なく、何もなかったかのように通り過ぎて行きます。世の中そんなものかな～と、思うばかりです。小さな問題点をあげつらう必要はないのですが、音楽界や科学界・政界等にとどまらず、大きな不正・不条理は美術界にも確実にあるという事実を知っていただきたいと思います。将来に向けより良いあり方を模索して行かないと、世の中とんでもない嘘ばかりの世界になってしまうのではないかと危惧しています。
　一絵描きでしかない私としては、「とにかく心を込め、技術と時間を費やして、誠実に制作をする。」それしかないと考えています。
　　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者） 後藤　仁


「金唐革紙製作実演にて」（２００３年 /　旧岩崎邸庭園）　後藤　仁

「移情閣　金唐革紙　彩色」（１９９９年）　後藤　仁

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その９

　「入船山記念館」金唐革紙講習会　（２００１年８月３日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN

　「旧岩崎邸」の仕事の後は、２００１年８月の「入船山記念館」の講習会などのイベントや、小さな雑用仕事がたまにあるくらいでした。
　２００３年に入り、『金唐革紙展』をするから作品製作と展覧会準備に来てくれとの打診がありました。「紙の博物館」という金唐革紙や版木棒の収蔵もしている紙関係専門の博物館で開催すると言います。
　私とI君とで、展覧会出品作品の金唐革紙衝立・屏風などを製作しました。その他、備品の調達や作品題名の整理まで全ての展示準備をしました。準備が整うと、「紙の博物館」に作品搬入をして展示作業までかかわりました。


　金唐革紙　衝立製作　（２００３年３月）　後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「洋館を彩った金唐革紙展」紙の博物館　（２００３年５月４日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「洋館を彩った金唐革紙展」紙の博物館　製作実演会　（２００３年４月６日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN

　２００３年３月１８日～５月２５日「洋館を彩った金唐革紙展」（紙の博物館・東京都北区王子）が開催されました。紙の博物館の新館開館５周年記念展でもあり多くの来館者が訪れました。
　途中、テレビの取材もありました。テレビ東京「世の中ガブッと！」（２００３年５月４日放送）という番組で、司会は女優の高木美保さんとお笑いコンビのエネルギーです。私とI君が実演製作をしてエネルギーの２人が製作体験をするという内容でした。
　その後も、NHK「首都圏ネットワーク」の取材が入り、２００３年７月１日と２００５年５月２６日放送分で金唐革紙の製作実演を披露しました。番組では経営者が製作している場面が放映されましたが、実際は私が製作した後、放送部分のみ経営者が打ち込みをして撮影しています。
　『金唐革紙展』も私がいた時だけで、「フェルケール博物館」（静岡県静岡市）、「旧岩崎邸庭園」「呉市立美術館」「入船山記念館」「小津和紙博物舗」「OZONE新宿」「銀座一穂堂」などの各地で開催され、私が中心となって作品製作・搬入展示・製作実演をしました。
　この様にして、『金唐革紙』の世間での認知度も上がっていきました。



　「江戸東京自由大学　金唐革紙講座」江戸東京博物館　（１９９８年１０月４日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「旧岩崎邸の華そのデザイン展」旧岩崎邸庭園　製作実演会　（２００３年１１月１５日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN



　「旧岩崎邸庭園と金唐革紙の世界展」旧岩崎邸庭園　製作実演会　（２００４年１１月１３日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「金唐革紙展」小津和紙博物舗　（２００４年３月２７日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「金唐革紙展」リビングデザインセンターOZONE新宿　（２００４年１１月３０日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN　


　「明治の洋館を飾った金唐革紙展」フェルケール博物館　（２００５年９月２３日）　後藤　仁　©　GOTO　JIN

　これらの功績が認められ、２００５年には研究所を代表して経営者のみが「国選定　保存技術保持者」に選定されました。これは、人間国宝（重要無形文化財保持者）の近代製品版の様なもので、社会的には結構な権威のあるものです。申請すれば、毎年１０８万円位までの補助金が国から支給されます。ただし、この支給目的は後継者の育成であって、私的に用いる事は本来禁止されています。
　この選定式・セレモニーにも私達は呼ばれず、もちろん金唐革紙の何の肩書も無く、金唐革紙製作者としての名前は抹消されたままでしたが、『金唐革紙』を製作したのは本当は私達だという自負だけがありました。（元々、私はあまり肩書にはとらわれない人間ですが・・・この極端さは、理解しかねます。）

　　　　　　　　　　　＊

　多くの研究所の問題点を見てきた私は、２００６年とうとう限界に達して研究所を離れました。『金唐革紙』の製作自体には面白味も感じ、自分がやらなければ他にやる人がいないという責任感も強かったのですが、今後は自分の日本画制作のみに打ち込もうと決心しました。そうすると、不思議と気分が軽くなりました。今まで何か相当重く暗い物が私にのしかかっていた様です。

　私が研究所をやめた後も私が当時製作した作品を使用して、「大英博物館」「ヴィクトリア＆アルバート美術館」（イギリス）や、「紙の博物館」などで度々『金唐革紙展』が開催されましたし、テレビ・新聞・雑誌出演も多くあった様です。研究所には唯一経営者に合わせる事ができたI君が残り、しばらくは多少の復元製作はやっていた様ですが、私が抜けた研究所はもはや中心を欠いた抜け殻の様なもので、実質的な製作体制・活動は終了していました。現在では、私達の残した作品を使って講習会などのイベントを時々やっている様です。
　近年になって経営者は春の叙勲で旭日双光章を受章したそうです。それらの輝かしい建て前の名誉の裏には、私達若者の努力があった事を世間の人々には忘れないでいて欲しいのです。



　　〔後書〕　
　私が金唐革紙の研究所を離れた大きな理由は３つあります。まずは、本業の日本画の制作に専念したかった事。２つめは、実質的にはほとんど私達若い者２～６名位が金唐革紙製作をしていたにもかかわらず、外部には経営者が一人で全てを製作しているという形で喧伝されていたという不条理。３つめは、経理・運営を一人で手掛けていた経営者が、「研究所発足当時から長年不正経理を継続しており、巨額の脱税をしている。」という経営上の法的不備の告白をした事によります。
　現在でも、金唐革紙の現存する各施設では、『金唐革紙』の製作者は研究所経営者のただ一人のみとされていますが、一人で出来る規模の仕事ではありません。当時、研究所の経営者は実質的製作にはほとんど参加せずに、企画・経理等の研究所経営のみを行っていました。 「旧岩崎邸庭園サービスセンター」や、その監督所の「東京都公園協会」、「孫文記念館」、「入船山記念館」、「紙の博物館」などのいずれも私達数名が実質的な製作をした事を把握していますが、現在の日本では経営者（出資者）と発注者の権限が強く、実際苦労して製作にたずさわった人の権利はまだまだ低いのが現状です。
　それぞれの施設で、製作者の名前を全て正確に記載していただける日が来る事を願っています。その様な公平な日が来る事が、製作者側の唯一の望みです。　

　私にとって『金唐革紙』は、良き仲間と製作に打ち込んだ若い頃の思い出ですが、また、美術界の色々な矛盾や疑問を感じた場所でもあります。
　詳しい問題点を最初はこのブログにも書いていたのですが、挙げていけばきりが無いほどの研究所経営の不祥事が出て来てしまいます。（私をはじめとする当時の若者達は、経営には一切関与していません。純粋に製作のみ行っていました。）個人のプライバシーを考えると例え違法行為であっても、伏せておいた方が良いのだろうと判断しました。そこで、過去の事をとやかく言うより未来へ向けて頑張っていこうと考え、あまり個人的な問題点は削除しました。

　私達若者が奮闘する事無しには現在復元されて残っている『金唐革紙』も一切存在しなかったという事実を知っていただき、将来は今よりもっと公平な形で『金唐革紙』の公開がなされる事を望みます。今後は各施設でも製作者の名前を正確に公表する・・・作家としては、今はただそれだけの簡単な事をお願いしているだけです。そして将来のより良い日本文化の発展へとつながっていく事を切に願っています。
　現在の私は日本画・絵本原画制作で忙しいのですが、将来もし『金唐革紙』の復元製作の必要が生じた時には、次の若者達に正確な製作技術を伝える為に『金唐革紙』の技術保存などを心掛けています。（今の研究所が将来存続していたとしても、更に形骸化している事は目に見えています。）ただし、その時にはかつての研究所の様な間違いを繰り返さないように努めなければいけません。

　このブログを見られた方でご賛同下さった方がおられましたら、今後ともご支援の程よろしくお願い申し上げます。

（※最近、かなり多くの私の支援者やファンの方が、「旧岩崎邸庭園」「入船山記念館」等の販売コーナーの金唐革紙しおりや金唐革紙の本を、私の為になると思われて購入されている様です。お気持ちは有難いのですが、現在私は金唐革紙の研究所を完全に離れており、購入された収益は全て研究所の経営者のものとなっています。もし、私の為のご購入でしたら、金唐革紙グッズではなく、私の『絵本』作品などをお求め下さいましたら有難いですので、よろしくお願い申し上げます。）
　　　　　　　
　　２０１３年４月　　　
　　絵師（日本画家・絵本画家、金唐革紙 製作技術保持者）　 後藤　仁

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その８

　『旧岩崎邸』の金唐革紙の「シルクスクリーン彩色」は、ひどい猛暑となった２００１年７月から８月に行われました。
　いつもの作業部屋では臭いが充満するので、今回はマンション屋上の小屋を借りての作業となりました。古いエアコンは付いていましたが換気の為ドアは開け放してあり、あまり冷えません。私とI君の２人でほとんどの製作をしましたが、シルクを洗う為にどうしても３人いないと効率が悪いのです。無理を承知でN君に頼み仕事の空いた日に来てもらいました。また、I君が夏風邪で一週間ダウンした時は、代わりにYさんに応援を頼みました。ちなみに私は週５日、二か月弱の間、一日も休みませんでした。
　「シルクスクリーン彩色」は簡易ガスマスクを付けての作業ですので、とても暑苦しく息苦しいのです。今回はこの暑さが一番の敵でした。一日終わると、軽い熱中症の感じになり頭がボーッとしました。

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　旧岩崎邸　金唐革紙　箔無し（２００１年７月）　彩色が終わった所　©　GOTO　JIN


　旧岩崎邸　金唐革紙　箔有り（２００１年７月末）　搬入の準備　©　GOTO　JIN


　旧岩崎邸　金唐革紙　搬入（２００１年７月３０日）　手前の車は、今は廃車となった私の愛車です。　©　GOTO　JIN


　旧岩崎邸　洋館（２００１年７月３０日）　壁紙が貼られる前の部屋の状態。　©　GOTO　JIN

　この様にしてようやく２００１年７月末、『旧岩崎邸』の金唐革紙２種類が完成しました。２００１年７月３０日、「旧岩崎邸」に私のぼろい中古車を使って直接搬入しました。

　この復元事業は、「移情閣」に次ぐ規模で「入船山記念館」とは同じ位ですが、東京にある岩崎家（旧三菱財閥）の有名な別邸を国の依頼で復元するという大きな価値がありました。
　この事業で、国（文化庁）から金唐革紙の研究所に支払われた報酬（元は税金です。）は推定ですが、一億円弱位でしょう。ただ、私達は変わらず１０００円あまりの時給労働者のままでした。

　この後、「金唐革紙展」やテレビの取材などがにわかに増えてくるのですが、それらについては、また次回といたしましょう。　　　後藤　仁


　復元後の「旧岩崎邸」洋館２階・箔無し（２００３年１月）　後藤　仁　　©　GOTO　JIN　

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その７

　こうして、ようやく今までで最大規模の「移情閣（孫文記念館）」の『金唐革紙』の復元事業が終わりました。
　正式報告書は見れなかったのですが、「入船山記念館」との規模の比較や金唐革紙の単価から推測してみました。約４００枚の金唐革紙の内、約２５０枚は２枚の和紙を合紙した通常品（一平方メートルで約２０万円）で、残り約１５０枚は後半になってから追加注文を受けた「移情閣」の階段部分の金唐革紙で、楮紙一枚で出来た少し安価な品です。楮紙一枚ですので材料費が安くなるのと、「打ち込み」も早く出来るので安く抑えられるのです。といっても、一平方メートルで１５万円位はします。私の計算では、「移情閣」の金唐革紙復元で兵庫県から研究所に支払われた報酬（元は税金です。）は、約１億１０００万～１億５０００万円に上ります。といっても私達は変わらず、時給１０００円余りの労働者でした。
　その上やっかいな事には、「入船山記念館」が終わると一年以上の休止に入り、「移情閣」の後も半年の休止に入りました。その他にも時々１～２か月の休止をはさみます。仕事がある時はまだ良いのですが、休止の期間は貯金暮らしとなり心細い毎日でした。（ただ、この休止期間に自分の日本画制作を大きく進めていました。）

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　「移情閣」の後半年ほどあいて、２０００年秋頃、「旧岩崎邸」金唐革紙の復元事業が始まりました。国（文化庁）からの復元依頼です。


　旧岩崎邸　箔押し（２０００年１１月　アトリエにて）後藤　仁　（右後ろにある作品は、当時制作していた日本画作品「天国の扉─華洛─」２７３×１８２㎝の大作。）　©　GOTO　JIN　


　旧岩崎邸　版木棒（箔無しの製品用。明治末頃の物でしょう。）　©　GOTO　JIN

　最初はI君もいなくて私一人でした。自宅アトリエに合紙した和紙を持ち帰り「箔押し」をしました。「旧岩崎邸」は箔の有る製品約７５枚、箔無しが約７５枚の合計約１５０枚の復元製作です。この「旧岩崎邸」の「箔押し」は完全に私一人で行いました。
　版木棒の内、箔無しの製品用は明治時代末頃の旧来品で、箔有りの製品用は現在の復元品でした。旧来の版木棒は彫りは浅いのですが極めて精緻に彫刻されており打ち出した時に最高の仕上がりに文様が浮き出ます。現代の彫刻家に依頼した版木棒は彫りが深すぎて打ち込みの時に紙が破れ易かったりしますし、文様彫刻も大雑把です。明治時代の職人の腕の確かさを見た私は、現代の美術家・職人も頑張らなければ到底追いつかないなと感じました。
　昔の版木棒は虫食いでかなり傷んでいましたので、版木修復は全て私が行いました。私の祖父は指物大工で伯父はからくり人形師という大工職人の家系でしたので、彫刻は得意です。しかし、木を継いでの本格的な修復は出来ませんので、エポキシ樹脂を使用した修理です。本当は樹脂を使うのは良くないのですが、木工の専門技術が無いので仕方ありません。
　昔の「金唐革紙」の質はやはり相当高いものです。私が自分で実際製作して感じたのは、まだまだ明治の技術には遠く及ばず、良くて７０％の完成度でした。しかも現在、版木のオリジナルは全く作られておらず、研究所製品は全て明治・大正時代の版木（もしくはその復元品）による復元作品のみなので、オリジナル作品とは呼べません。私の製作した金唐革紙はあくまで「昔の製品の復元作品」であり、私達は金唐革紙の製作に関しては「金唐革紙の修理・復元作家」にしか過ぎないのです。

　　　　　　　　　＊

　「箔押し」が終わると、２０００年末位から「打ち込み」開始です。ここからI君が加わり、ほとんど２人だけで「打ち込み」をしました。一か月に２～３日位、時間の取れたN君が手伝いました。
　一年弱かけて約１５０枚の「打ち込み」が完了しました。ほぼ２人での打ち込みなので手の方も随分酷使しました。ある日、手を見ていておかしな事に気付きました。右手の親指が少しねじれています。どうやら使い過ぎて指の骨・関節が変形してきている様です。時々、自分で手や腕のマッサージをしながら何とか最後までやり抜きました。「移情閣」「旧岩崎邸」の仕事の後は半年位、指・手首・ひじの違和感が取れず、物の角を持った時などに痛みが再発しました。
　

　旧岩崎邸　シルクスクリーン彩色（２００１年７月）後藤　仁　（撮影の為はずしていたが、後ろの壁に掛かっているのが簡易ガスマスク。）　©　GOTO　JIN

　２００１年７月から「彩色」に入りました。箔有りの製品は、「ワニス塗り」を私とI君の２人でやった後、彩色専門の女性に渡しました。約７５枚のほぼ全てを一人で塗り上げた様で、大したものです。
　箔無しの製品は、私とI君でアクリル絵具による地塗り手彩色の後、「シルクスクリーン彩色」で緑色を付けました。本来、明治期にはアクリル絵具やカシューは無かったでしょうから、多分油絵具や高級品は漆で彩色していたと思われますが効率・採算を考えると仕方無いのです。

　「シルクスクリーン彩色」も私とI君の２人でほとんど行い、まれにN君や風邪を引いたI君の代理にYさんが数日だけ加わりました。この年の夏はことさら猛暑となり、簡易ガスマスクをつけてマンション屋上の作業場で行う作業は過酷な物となりました・・・・

　　この続きは、次回にしましょう。　　　　後藤　仁

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その６

　江戸東京自由大学「金唐革紙講座」（１９９８年１０月４日　江戸東京博物館）後藤　仁　©　GOTO　JIN

　『移情閣』（孫中山記念館、現在は、孫文記念館と改名。当時、兵庫県有形文化財、復元後、国重要文化財に指定。）の金唐革紙のシルクスクリーン彩色が始まりました。
　彩色には、主にカシューという西洋漆が用いられるのですが、揮発油の強烈な臭いがします。シルクスクリーン彩色では、一か所の彩色の度シルクスクリーンを揮発油で洗わなければいけないので、部屋中が異臭に包まれ呼吸困難になります。そこで、簡易ガスマスクを付けての苦しい作業となりました。一人がシルクの枠をあてがい、一人がヘラで押さえ、２人位がシルクを洗います。４～５人で交代しながら一日中この作業ですが、長時間やっていると気分が悪くなります。マスクをしていても臭いは入って来る様で、鼻の奥にこびりついた異臭は何時間も取れません。
　
　シルクスクリーン彩色は、結構速く終わりました。確か２か月位でしょうか。こうして、１９９９年末頃に完成した金唐革紙は、「移情閣」に送られました。
　一旦仕事は終了になりましたので、次の仕事をすぐに探さないといけないK君とN君は研究所を離れました。K君は沖縄へ陶芸の修行に行くと言い、N君はデザインの仕事などをしていた様です。M君は実家暮らしなのでゆとりがある様でしたが、自分の作品制作などをしていました。その後、研究所に残った私とI君は、時々小さな雑用的仕事をこなしていました。

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　研究所の私達は、学生時代から全く変わらない時給制で働いていました。東京のコンビニの夜間バイト代位ですが、学生の頃はそれでも随分助かりました。しかし、仕事の役割は重くなる一方なのに、時給は最後まで一向に上がりませんでした。私達の時給は、生活費・日本画制作費で全て消えていきました・・。
　「入船山記念館」の復元事業で研究所に支払われた呉市からの報酬（元は税金です。）は、正式報告書によると金唐革紙新調代のみで、３１６３万９９３３円です。版下・版木棒作成料などを入れると５０００万円あまりになります。金唐革紙の値段は、一平方メートルで２０万円の設定でしたが、研究所の運営・経理は完全に経営者のみ知るところで他人は誰も分かりませんでした。
　この後、今回の「移情閣」や「旧岩崎邸」という巨大公共事業が続く事になります。
　
　　　　　　　　　　＊


　「移情閣」下貼り紙の貼り込み（２０００年２月）後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「移情閣」貼り込み（２０００年３月）後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「移情閣」貼り込み（２０００年４月）後藤　仁　©　GOTO　JIN

　通常、「貼り込み」は専門業者がやるのですが、今回は「貼り込み」まで経験してみようという事になりました。２０００年２月、兵庫県神戸市の現場へおもむきました。
　
　「移情閣」の貼り込みでは、私とI君が脚立にのぼって壁に金唐革紙を貼り込んでいきました。下で経営者がのりを付けて私達に渡します。２か月位の間、ホテルや私の赤穂市の実家から通いました。途中、金唐革紙が足りなくなり急きょ私だけが東京へ戻り、一週間ほど研究所で寝泊まりしながら、一人夜中まで追加製作した事もあります。
　
　こうした大変な製作過程を経て、ようやく「移情閣」の金唐革紙の復元が完了しました。



　「移情閣オープニングセレモニー」（２０００年春）朱鎔基　中国首相夫妻、兵庫県知事　ほか。贈呈しているのは、私達が製作した「金唐革紙」。（主催者から復元関係者に配られた写真。）


　復元後の「移情閣」（２００１年８月）後藤　仁　©　GOTO　JIN


　復元後の「移情閣」内装（２００１年８月）後藤　仁　©　GOTO　JIN


　「移情閣」のオープニングセレモニーでは、中国の朱鎔基首相夫妻や兵庫県知事も出席されましたが、当然、製作者の私達が呼ばれる事はありませんでした。それは良いとしても私が残念だったのは、今度は正式報告書にも何の説明文にも私達、実際の製作者の名前が記されなかった事です。


　　この続きは、また次回とします。　　後藤　仁

　

「金唐革紙（きんからかわし）」製作秘話 その５

　　最初、「入船山記念館」の話に戻りますが・・・

　私は、「入船山記念館」の製作の時には、既に金唐革紙の研究所経営者の金唐革紙製作枚数を超えていましたので、その時点でも製作技術は経営者を上回っていました。「入船山記念館」では、４種類を合計約１５０枚製作しました。（「金唐革紙」一枚の大きさは、約１８０㎝×９０㎝です。）
　経営者が発注者（「入船山記念館」は呉市、「移情閣」は兵庫県、「旧岩崎邸」は文化庁、など全て公共事業です。）から受注を取りどの様な復元をするかのお膳立てをし、後は私達が知恵を出し合って実際の製作を遂行します。「移情閣」では、一種類のみですが枚数が約４００枚もありましたので、製作も最も過酷でした。


　復元後の「入船山記念館」（２０００年２月）後藤　仁　　©　GOTO　JIN


　入船山記念館　客室　　©　GOTO　JIN


　入船山記念館　食堂　後藤　仁　　©　GOTO　JIN　


　入船山記念館　応接所　　©　GOTO　JIN　（ここの金唐革紙のやすりがけは私一人でやりました。）


　入船山記念館　客室「金唐革紙」　　©　GOTO　JIN


　入船山記念館　食堂「金唐革紙」　　©　GOTO　JIN

　ここからは、「移情閣（孫文記念館）」の金唐革紙製作の詳細を書きましょう。

　毎日毎日、私とK君とN君が３人でローテーションを組み、２人で一枚の金唐革紙を打ち込みます。一日に６時間ほど、この「打ち込み」の作業です。M君は休みの人の代わりに、週に１～２日加わりました。
　この頃、私は週に５日位研究所で働き、夜と休みの日に自分の日本画制作をするというハードなスケジュールをこなしていました。まだ若かったので体力もありました。

　毎日「打ち込み」をしていると手がもたないので、時々「合紙」「箔押し」「ワニス塗り」をはさみます。
「合紙」は、和紙の楮紙（こうぞし）と三椏紙（みつまたし）を、のりで貼り合わせて強化する事です。
「箔押し」は、合紙した和紙に特殊なのりを塗り、主に錫箔（すずはく）を貼っていきます。作品によっては金箔・銀箔を貼る事もあります。箔押しは正確に早く貼るのが難しく、日本画家の技術が活かされます。ただ、日本画の箔押しは和紙を下に置いて貼るのですが、金唐革紙の場合は和紙を立て掛けて貼るという違いがありました。この箔押しのスピードは私が誰よりも早かったです。
「ワニス塗り」は、打ち込みの終わった和紙の錫箔の上から天然ワニスを塗って、金色を発色させる事です。
　

　移情閣　ワニス塗り（１９９９年２月）　　©　GOTO　JIN


　移情閣　ワニス乾燥中（１９９９年２月）　　©　GOTO　JIN

　金唐革紙の研究所の発足当初は、経営者が国立東京文化財研究所の指導の下、金唐革紙の製作方法を模索したのですが、その製作方法は不完全な物でした。私達若者３人で意見を出し合い、より効率的・効果的な製作方法を見付け出していきました。
　最初の頃、版木と和紙がずれて文様が二重打ちになる失敗が多くありました。K君が、ある日ふと、「版木棒に和紙を巻き付けるから、ずれるんじゃない・・」と言いました。それまで、版木棒に和紙を巻き込んだり伸ばしたりしながら、打ち込み作業を進めていました。そこで、あまり巻き込まずに打ち込んでいく、Kバージョンがその後採用されました。これで文様がずれる事が格段に減りました。この他にも、多くの点が改良されて金唐革紙の製作量も製品品質も、私達が加わる以前よりはるかに向上しました。
　「打ち込み」も後半になると、手の痛みも半端ではありません。「入船山記念館」の頃は指の関節だけが痛かったのですが、今回は段々手首が痛くなり、遂にはひじまで痛み出しました。指や手首、ひじにサポーターをぐるぐるに巻いて耐えました。K君が言いました。「朝起きると、腕がミイラの様に、胸の前で折り畳まれていないかい？」すると、皆は口をそろえて「やっぱりそうかい！」と言いました。私達も皆、同じ経験をしていました。それから、なるべく関節・筋をのばす体操をしました。

　
　こうした苦心の製作の末、１９９８年から１９９９年まで、およそ２年弱をかけて「合紙」「箔押し」「打ち込み」「ワニス塗り」までが終わり、完成した物から順次自宅に持ち帰り「彩色」に取りかかりました。地の緑色は、私とK君、N君が中心になって手彩色で行いました。間に合わない分は、東京藝術大学日本画専攻の学生数名と、彩色専門の年配女性が担当しました。（この女性は美術とは無関係の人でしたが、とても根気強く彩色の腕は安定していました。）


　移情閣　手彩色（１９９９年４月）　　©　GOTO　JIN


　移情閣　試作品手彩色（１９９９年冬）　後藤　仁　　©　GOTO　JIN　（実際の製品の赤色は、シルクスクリーンで彩色しました。）


　移情閣　試作品手彩色（１９９９年冬）　後藤　仁　　©　GOTO　JIN

　研究所の代表的な作品だという「狩人」という金唐革紙作品がありましたが、その彩色は私達の加わる以前に、東京藝術大学の学生に彩色してもらった物だと知りました。色の配色なども、その人が考えたそうです。私が彩色した「白百合と昆虫」という作品も研究所の代表作の一つです。　I君が彩色した「黒百合と昆虫」も代表作です。特に難しい彩色が施された研究所の代表作は、箔押し・打ち込み・彩色は当然の事、彩色の原案までも私達の手による物なのです。


　花文様の赤色はシルクスクリーンでないと、早く均一に塗れない事が分かりました。そこで、実家の扇子製作の仕事をしていたI君にお願いする事になりました。扇子製作でシルクスクリーンを使用していたからです。
　ここからI君とM君も加わり、５人での「シルクスクリーン彩色」の作業となりました。
しかし、この彩色も結構大変な作業となりました・・・

　　この続きは、また次回とします。　　後藤　仁